《英華沉浮錄》是作者於1995年至1997年在*《明報》撰寫的專欄文字結集，分為閲讀、文物及*文化、語文、人物交遊幾大類。這些文章曾在*文化界引起廣泛的關注，之後上海的報紙也有陸續選刊。 詞彙是語言的建築材料。社會不斷演進，語言不斷髮展，詞彙因此也處於經常變動的狀態之中：新詞誕生，舊詞消失，甚或舊詞另生新意。眼看詞彙步步豐富、步步充實，自然可喜；反之，一見詞彙受到扭曲、變得累贅，難免憂心。
英國人*格內向，不太説話，坐火車絕少跟鄰座搭訕，只好看報看書，以免尷尬......英國人的學養一大半是在火車上“啃”出來的。
文學跟音樂、藝術一樣，是創造"從前"的"騙局”：不加渲染的往事是賬簿；上了顏*的歷史是文學。
我始終相信文章的品味得自文化之薰陶。孫敬頭懸樑，蘇秦錐刺股，車胤囊螢，孫康映雪，乃至朱買臣負薪讀書，求的還只是讀書入門的基本功，未必就此註定可成大器。
文學跟音樂、藝術一樣，是創造＂從前＂的＂騙局＂：不加渲染的往事是賬簿；上了顏*的歷史是文學。蓄意打碎人家這段美夢，不啻焚琴煮鶴。
我想看的是短文章裏的“事”、“識”、“情”。“事”是“實例”、“故事”；“識”是“觀點”、“看法”；“情”是文筆的“情趣”、“風采”。語言太甜則失真、虛假。沉鬱的悲情比蛋蛋的哀愁耐人尋味；哀愁而淡淡不如火辣的憤怒。哲學寫得淺淺的很難算是這裏，淺淺的文筆露出發人深思的哲學才好。
篇自序不長，卻掩蓋不住他胸中的孤憤和企盼：“我們這一代，‘救國’、‘救世’不是目的，只是抵抗寂寞的手段”。
英國鴻儒白倫敦（edmund blunden) 文章寫在小紙上，寫完即可付印，羅素寫書不打草稿，構思幾個月直接叫出版社派祕書來。一路口述，打印完既成乾淨的原稿！
人羣中有一羣人一邊等靈車一邊寒暄敬煙，大家都説“抽我的，抽我的”。拿國產煙的説：“都什麼時候了，還抽外煙。沉重一下，抽國產的吧。”拿進口煙的則説：“就是在這沉重的時候才要抽外煙，讓他們也參加咱們的悼念。“對方説：”那好，先燒他們一把。”
今之男女，煮字以療飢者多不勝數，實則得以靠此維生者萬中無一。此輩中人或因慣見文人一行自立門户、風光無窮而效顰*觚，不惜乞哀告憐，舉債度日，終致進退維谷，悔之晚矣，不知如何是好！區區一生命途多舛，回首前塵，深感鼓勵晚輩以文謀生，簡直罪過。
書話跟書跋一樣難寫。寫版本、校勘固然枯燥，總要加點買書經過、書林掌故、讀書所感才耐讀。散文也這樣，通篇議論跟通篇抒情都要不得；有點情事，有點故實，再加些真誠，自可脱俗。
文學跟音樂、藝術一樣，是創造”從前”的”騙局”：不加渲染的往事是賬簿；上了顏*的歷史是文學。蓄意打碎人家這段美夢，不啻焚琴煮鶴。
文學的功能是雕鏤社會結構裏上層建築的文化景觀，是催化意識形態向智*層面發展的活菌素。
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