“最終，人們寫作不是為了訴説，而是為了不説。”
“一方面，人們固執地混淆婚姻和愛情，另一方面，又混淆幸福和愛情。但它們之間並沒有什麼共同的東西。這就是為什麼有時候婚姻是幸福的，儘管沒有愛情要比擁有愛情更為經常。”
“我總是覺得身處大海之上：在巨大幸福的中心受到威脅。”
“為什麼我是一個藝術家而不是哲學家？這是因為我是根據文字而不是觀念進行思考。”
《局外人》既不是現實主義的，也不是奇幻小説。我更多的是從中看出一個具體化的神話，但是它深深地紮根於日常生活的血肉和熱情之中。人們希望從中看到一個非道德主義的新典型。這完全是錯誤的。這裏受到正面責問的不是道德，而是訴訟的世界，它既是資產階級的，也是納粹的，還是*主義的，一句話，訴訟世界是當代的潰瘍。……默爾索不是與法官、社會的法律以及符合習俗的感情站在一邊的。他像一塊石頭或一股風一樣存在於太陽底下，這些人從不撒謊。如果您從這個角度看這本書，就會看到面對世界的快樂的一種真誠的道德，一種既嘲諷又悲劇*的頌揚。它排除了*影、表現主義的漫畫化或者絕望的光明。
“誰會同意支持判決和仇恨？尤其是走在每個人自身都存在的沙漠裏，而不帶着最高的執拗，這種執拗拒絕放棄，死亡本身變成一種勝利。沙漠因此成了我唯一的美德王國，這種美德是因其自身而存在、沒有它其他的美德就不存在那種美德，即生之意志。”
“湧動着自然的、原始的力量的廣闊大陸裹着薄薄的現代盔*，巴西使我想到被不可見的白蟻漸漸吞噬的一幢大樓。有一天大樓會倒塌，所有擁擠的、黑*的、紅*的、黃*的小民散佈在大陸上，戴着*，拿着長矛，為了勝利而舞蹈。”
整個一生我都在不知疲倦地試圖尋回西班牙流在我血液中的東西，據我看，那就是真理。
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