費德里科·費里尼（Federico Fellini），1920年1月20日出生於意大利裏米尼市，意大利電影導演、編劇、製作人。
1945年，以副導演、編劇的身份出品了戰爭片《羅馬，不設防的城市》，獲得第19屆奧斯卡金像獎最佳劇本提名 。1950年，執導了個人第一部愛情片《賣藝春秋》 。1955年，執導喜劇片《騙子》，該片獲得第20屆威尼斯*電影節金獅獎提名 。1960年，執導愛情片《甜蜜的生活》，該片獲得第13屆戛納*電影節金棕櫚獎 。1963年，執導自傳片《八部半》獲得第36屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎，該片多次入選各地影評人評選的影史十佳。1969年，憑藉執導的愛情喜劇片《愛情神話》獲得第43屆奧斯卡金像獎最佳導演提名 。1973年，拍攝喜劇片《我記得》，該片獲得第47屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎 。1976年，拍攝愛情片《卡薩諾瓦》，獲得第49屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎和最佳改編劇本提名 。1980年，執導劇情片《女人城》 。1987年，執導喜劇傳記片《費里尼訪談錄》，獲得第40屆戛納電影節40週年獎 。1990年，執導喜劇片《月吟》 。
1993年，被授予第65屆奧斯卡金像獎終身成就獎；10月30日，費德里科·費里尼病逝，意大利為其舉行國葬，聯合國教科文組織專門鑄造了費德里科·費里尼勛章 。
你必須很喜歡和自己做伴。好處是：你不必為了順從別人或討好別人而扭曲自己。
保持純真十分重要。自始至終不要失去開放的胸懷和童稚的熱情，自然就會擁有無限可能。真相永遠曖昧不明，而謊言卻能讓人很快就懂。最好的辦法是依賴經驗的同時，又不失去童真。凡事皆有神蹟，只需用心觀察。
處事時不瞻前顧後，縱情時不過於謹慎，以及愛恨時可以任其愚昧的人，都讓我很着迷。那種不擔心後果的簡單行為，在我看來十分奇妙。
回到裏米尼，我就讀的中學位於馬拉特斯提安諾路，現在已改成市立圖書館和美術館了。當時，我覺得這所中學是一座高聳入天的大樓，上樓和下樓都是一種探險。那些階梯永無盡頭。校長綽號“宙斯”，標準的自大狂。他有碩大無比，跟600型小汽車一樣大的腳，用它殘殺小孩。被他踢一腳能讓你的脊椎骨斷裂。他總是先假裝不動，然後出其不意地用那隻大腳把你像蟑螂一樣踩得扁扁的。中學那幾年是屬於荷馬和“戰鬥”的時光。我們在學校讀《伊利亞特》，並得牢記在心，我們每個人都以荷馬書中的一個人物自居。我是尤利西斯，有點孤僻，老是望着遠方；當年已經微胖的蒂達是埃阿斯；馬里奧·蒙塔納利是埃涅阿斯；路易吉諾·道奇是“馴馬人赫克托爾”；斯塔克奇奧蒂是“飛毛腿阿喀琉斯”—他每一年級都要重讀
前一陣子，通過朋友蒂達·本齊，我買了一棟房子，價格低廉。我以為找到了一個固定點，或許可以迴歸純樸生活。不過這不可能成真，因為我到現在都還沒看過那房子一眼。其實，光想到一棟緊閉的房子，沒有房客，在那兒空等，我就覺得不舒服。當我決定賣掉房子時，蒂達跟我説：“那可是你的家鄉！”好像在提醒我，不要再一次背叛它。在此之前，蒂達曾説服我在馬雷奇亞買了一小塊地。那地方看起來很適合謀殺站街女郎。
除了**、紙板和那些畫在圖畫紙上可以剪下來重組的平面或透視設計外，我從來沒被別的遊戲吸引過。我不參加其他任何活動，從沒踢過足球。我喜歡把自己關在浴室裏好幾個小時，在臉上撲粉，用麻絮做小鬍鬚、大鬍子和惡魔式的粗眉，用燒過的軟木畫鬢角。
電影是一種儀式，大眾被動地屈服於其下，所以誰拍商業電影，誰就為那些每天接受大量銀幕影像造訪的大眾規劃了思維、習俗和心理氛圍的方向。 我覺得一部電影可以源自一個毫無意義的細枝末節，例如對一種顏*的感覺，對一個眼神的回想，對一首終日盤旋在你耳朵裏的旋律糾纏不清的眷念。 電影敍述它的世界、它的故事和它的人物，用的是影像。夢不正是用影像令你神魂顛倒，讓你驚慌，使你興奮，令你焦慮，給你滋養嗎？
如果我留下來，這些純真的幽靈説不定會默默向我提出令人困窘的無聲的問題，而我不能用完全相反的意見或謊話來回答它。我必須從家鄉找出緣由，不含任何欺騙。裏米尼是什麼？它是一個記憶的世界（虛構、摻假、被侵犯的記憶），而我利用它如此之久，以至於心裏沒有一絲尷尬。
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