周作人説：“茶道的意思，用平凡的話來説，可以稱作忙裏偷閒，苦中作樂，在不完全現實中享受一點美與*，在剎那間體會永久。”
貧窮的時光裏，如果米桶裏還能刮出一碗米來，也不妨在夜深人靜時鋪張一回愛情。
世界上有很多種鳥。有一種鳥非常愛惜羽毛，稍有玷污，不惜以身亡。所謂狂狷也。有一種人也是如此，他們是俗世的*，可以自行消解掉，但絕不受玷污。
那時我以為書讀的越多，我就可以走的越遠，似乎有無盡的原野正在眼前展開，有無數新鮮事情等自己去體驗。實際上什麼也沒有，就是自己個兒心裏覺得有。
失眠就是想睡想死了，但就是睡不着。一件事情就是這麼簡單，但你就是做不到，外面哪怕有一片樹葉落到地上，都像在打鐘。 ————當你十分想要去做一件事情但你就是靜不下心來全心全意去做的時候，哪怕只是些無關緊要的東西也能影響到你，關鍵原因在於你自己，如一句老話“解鈴還須繫鈴人”，那麼只有你自己才能解決問題。
冬天的荷塘像一場盛宴之後的曲終人散，杯盤狼藉；像兩*對陣後的戰場，斷戈荒煙，戰馬無主，閒啃初春發出的草芽；像夜遊人的晚歸，舉火燒天，越走越黯然了。雪落下來，斷梗殘葉，不依不饒，像鐵像墨，七個不服，八個不忿的。
好的文字是渾成的，沒辦法去分析它，比如李後主的劈空一句：“春花秋月何時了，往事知多少？”動也動不得。“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。”明知道還要落，為什麼還要拂？此便是人世。
他説我現在真佩服魯迅先生，老先生説人就像一隻蒼蠅，年輕時候以為飛得很遠了，到了一看只不過在天上轉了一個圈子，又回到起點上來了。
卡拉瓦喬在藝術上達到非常高的高度。也許有人會説他活得更長久一些，不那麼狂暴的話，也許會畫得更好。但人家不那麼想，他就像一個擁有無數財富的孩童，不知道該怎麼揮霍才好。人類的天才也是這樣，如同一樹好花，當開就一下子開了，開完了就開完了，不藏着掖着，不為下一季着想。
有些人説兒童世界是**的，其實也有灰*的時候，只不過小孩子不説罷了。
《隨園食單》中説做菜無非是有味使之出，無味使之入，筍子好像在遇到五花肉之後才會金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
“李春天是哪一年到*的？”張海帆問我。我説：“大概是2000年吧，也可能是1998年，反正相差也就是兩三年的事情。你們現在還聯繫嗎？”張海帆搖了*，沒説話。他把煙頭摁滅在煙缸裏，然後他拿起桌上的“公道杯”給我的茶杯續上水。 他説：“我跟他有好幾年不來往，這人牛逼哄哄的。借錢也不還，我給他打了好幾次電話。他從月頭推到月尾，後來一看我的電話他就給摁了。可把我氣壞了，如果不是看在老鄉的分上，我指定給他扭送到派出所去。這不就是一個標準的騙子嗎？現如今這個世道你不想跟誰處了，你就借點錢給他，借完錢你就找不到他人影了。”
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