巴陵戲用中州韻、湖廣音結合湘北方言演唱,聲腔以*腔為主,兼唱崑腔和雜腔小調。
戲曲聲腔史上，關於海鹽腔的伴奏，是一個頗具爭議的課題。
明末清初，弋陽腔、崑山腔由“外*班”傳入廣東，繼而出現了廣東“本地班”，所唱聲腔是一唱眾和，稱為“廣腔”。
湘劇屬戲曲大戲劇種,在其發展過程中逐漸形成了包括高腔、低牌子、崑腔、亂*四大聲腔,傳統劇目達一千多個。
主要聲腔是正線和西皮、二黃，還有少量花腔與雜調，唱、白沿襲中州音韻，男女異聲同調，男唱真嗓，女唱假嗓。
結果顯示：由於圓柱結構與水介質的耦合，有源控制中的聲控制方法能夠較好地抵消聲腔主導模態和強耦合的結構主導模態，因而能夠抵消在圓柱腔內較寬頻帶範圍內的聲場。
正字戲是古老南戲的變體，為戲曲聲腔的流變和地方文化對戲曲的影響等研究提供有力的*據。
葉獨城不敢去看她的眼睛，也許她應該抱着什麼東西哭一場，讓所有的痛都散在這荒涼偏僻的塞外夜晚。可是她只是這般笑着，最後她抱着肚子在榻上放聲大笑。 有僕婦進來幫她清理身體，葉獨城出去了，關門時她的笑聲還在他耳邊，一聲一聲，荒涼入骨。 僕婦替她擦洗着身子，很是不解：“你笑什麼？” 她的聲音也帶了些異域的聲腔，但勉強能聽懂。唐黛任她擦洗，其聲漸微：“我在笑我自己。” 何馨，我已經到了天邊，還差一步，只差一步我便可展翅，去看看這一邊到底有什麼。可是我突然厭倦了，放眼這天下，何處非異鄉？ 異鄉異客，身在何處，有區別嗎？
秦腔是*戲曲四大聲腔中最古老、最豐富、最龐大的聲腔體系。
這兩個劇種分屬於不同的聲腔體系.
明末清初,弋陽腔、崑山腔由“外*班”傳入廣東,繼而出現了廣東“本地班”,所唱聲腔是一唱眾和,稱為“廣腔”。
發音方法是閉塞，也就是説通過阻礙空氣在聲腔流動來發音。
重點討論了常用一維管狀光聲腔體的光聲理論,並給出了數學模擬模型.
一百雲夢戲迷楊學兵當場以戲會友，“搜孤救孤”聲腔渾厚如虎嘯山林，氣勢不輸名家。
崑腔遂與餘姚腔、海鹽腔、弋陽腔並稱為明代四大聲腔。
漢劇的聲腔以西皮、二簧為主,兼有吹腔、雜曲、小調。
是在*原有的昆、弋腔和外地進京的徽班、漢調、秦腔等地方戲曲聲腔的基礎上逐步孕育形成的。
將在不同吸收線上導致到達光聲腔輻*量的減小.
地方語言緊密結合,逐漸形成了這一包括“高”(高腔)、“低”(低牌子)、“昆”(崑曲)、“亂”(亂*)四大聲腔,唱白用中州韻、富有本地特*的劇種。
我願效善男信女每天把金剛經念幾遍，不必知道經義，只是念在鏗鏘，綿密的聲腔音節中，唸到死，像血液打著拍子流過人的身體而舞者逐之浮沈一生，煉渡彼岸。
湘劇多取材於家庭親情故事和歷史戰事,可分為高腔、低牌子、崑腔、*腔四種聲腔。
由於隔聲罩內聲腔與結構振動的相互作用,考慮聲固耦合後,隔聲罩透*損失曲線峯值較多.
由機械設備作為聲源直接向內部聲腔輻*形成空氣噪聲激勵艇體振動產生的噪聲是水下航行器輻*噪聲的主要來源之一。
第二章拉魂腔的形成及其聲腔特點。
明清兩代在*西形成的戲曲聲腔，除去早先的弋陽腔，還有後起的宜黃腔也是負有盛名的。
湘西陽戲的聲腔源於弋陽腔，演員在表演時常常運用真假聲相結合的方法演唱，有自己獨特的音樂特徵。
分屬於不同的聲腔體系。
目連戲的唱腔是*最為古老的聲腔之一,是“雜白混唱,一唱眾和,鑼鼓助節”的曲牌體音樂。（整理）
二人都關注聲腔的地方化、語言的通俗化，重視場上之曲，並在貫徹過程中，採用了相同、相似的戲劇因素。
歌仔戲音樂是以[歌仔調]和[改良調]所唱的[歌仔]為主要聲腔。
一百漢劇的聲腔以西皮、二簧為主，兼有吹腔、雜曲、小調。
崑腔是幾大戲曲聲腔之一，在明代發展很快。
雖然不能唱子喉，但紅線女的一些腔口還是深深影響着其學生，如“紅腔”裏的二黃、反線中板是子喉平喉共用的;又如某些發聲位置，如何打開聲腔等等。
地方語言緊密結合，逐漸形成了這一包括“高”、“低”、“昆”、“亂”四大聲腔，唱白用中州韻、富有本地特*的劇種。
據他了解，目連戲的唱腔是*最為古老的聲腔之一，是“雜白混唱，一唱眾和，鑼鼓助節”的曲牌體音樂。（）
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