第三章從歷代婺源徽班、徽劇藝人、演出程序與習俗三方面對婺源徽劇歷史沿革進行探討。
幼年在家鄉徽班學戲,後隨父進京,以出演《文昭關》及《戰長沙》而顯露頭角,為當時“四大徽班”之一的三慶班台柱演員,後任三慶班班主。
“在莎翁原著中，麥克白有大量的內心戲，這就非常適合徽劇的表演方式”，徽班第七代傳人李龍斌介紹説。
首個進京的徽班“三慶班”進京演出前，在德州整合演出數月，將唱腔進行改造，以適應北方人尤其是乾隆的喜好。
徽班名藝人高朗亭率三慶班入京。
徽班“三慶班”率先進京住在大柵欄地區的韓家潭。
徽班是清初流行於*南地區的戲曲,以唱吹腔、高撥子、二黃為主。
1790年的今天，乾隆皇帝統治年間，徽班進京是通過大運河奔赴皇城登上舞台。
舞劇《徽班》講述的是一百年前徽劇戲班的興衰。
四大徽班展現了一種更為活潑的舞台表演形式，徽班注重武打的特*被京劇吸收並保留至今。
後隨父進京,以出演《文昭關》及《戰長沙》而顯露頭角,為當時“四大徽班”之一的三慶班台柱演員,後任三慶班班主。
中和戲院，在前門外糧食店，北平之較新式之劇院也、在昔為中和園，台西向，設置悉舊式約建於咸豐年間，亦為四大徽班輪轉之戲園，後為譚鑫培，田桂鳳，王瑤卿噪盛名處。近年始改為新式舞台，台亦移北向。設置一新，躋為北平大戲園之一，梅馬荀尚，時於該園出演，營業亦頗佳焉。
奪得矛盾文學獎的熊昭政也將編劇《徽班進京》。
是在*原有的昆、弋腔和外地進京的徽班、漢調、秦腔等地方戲曲聲腔的基礎上逐步孕育形成的。
1790年(乾隆55年),徽班名藝人高朗亭率三慶班入京。
三慶戲院始建於乾隆五十五年，是浙*鹽務大臣為給乾隆籌辦八旬“萬壽”，邀集徽班“三慶班”晉京祝壽而建。
乾隆皇帝統治年間，徽班進京也是通過大運河奔赴皇城登上舞台。
一個河北的戲班進京並常常和徽班一同登台表演。
四大徽班之春台班和三慶班在此安營紮寨;“人不辭路，虎不辭山，唱戲的不離百順韓家潭”，老藝人幾乎都安家在這一帶的衚衕。
四大徽班(三慶班、四喜班、和春班、春台班)遂獨擅梨園,因此京劇的前身即為徽劇,通稱皮簧戲。
最早進京的徽戲班是享有盛名的安徽“三慶班”，隨後又有“四喜”、“和春”、“春台”諸班，歷史上稱作“四大徽班”。
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