七言詩字數比五言、四言多，一句可以表達比較複雜、完整的意思，聲調更加舒緩、悠長。
兩漢魏晉時期，四言詩創作曾一度呈現出興盛局面，但對於這一階段的四言作品，歷代乃至當今學人卻很少問津。
他剛剛買來的鸚鵡會背誦莎士比亞的十四言詩，模擬歌劇亮星還能夠用希臘語吟詠荷馬史詩。
從語言形式上來看，以四言韻語為主，兼有少量六言或七言。
四言詩是我國古典詩歌的一種重要形式。
書家寧一全編著出版的《楷隸行同步練四言吉祥語字帖》。教材之一。
魏晉南北朝時期是*題畫詩發展的重要階段，也是題畫作品由四言畫贊向五言題詩過渡的轉折時期，在*題畫詩發展史上具有深遠意義。
唐代以後，五言詩和七言詩成為主要的詩體，.四言詩趨於消亡。
從詞彙學的角度來看，四言詩與五言詩在不同時代的出現，【】是符合當時漢語詞彙發展現狀的。
四言敝而有楚辭，楚辭敝而有五言，五言敝而有七言，古詩敝而有律絕，律絕敝而有詞。蓋文體通行既久，染指遂多，自成習套。豪傑之士，亦難於其中自出新意，故遁而作他體，以自解脱。一切文體所以始盛終衰者，皆由於此。故謂文學後不如前，餘未敢信。但就一體論，則此説固無以易也。
歷來都認為漢代的四言詩創作成就很低，本文從漢代四言詩的風格特徵以及四言詩與音樂的關係來闡述它的創新之處，以此*它在詩歌史上的地位。
小贊乃於案頭取下一卷,雙手展開,系高亞白做的四言押韻祭文,敍述得奇麗哀豔,無限纏綿。
二言、四言、五言、七言，詞組、成語、唐詩、宋詞，這些得自於他平素文化積澱和知識積累的語句和段落，盡呈斑斕之美，可見他語言和知識的功底。
曹*的四言詩歌創作頗具特*，給四言詩的發展增添了許多亮*。
另外,紀昀批評劉勰《明詩》篇“四言正體,則雅潤為本;五言流調,則清麗居宗”所論是“局於六朝習徑,未得本原”,但他因為沒有考慮到近體詩的成熟是在唐代之後,而對六朝時的劉勰有明顯的苛求之嫌。
詩經的基本句式是四言,間或雜有二言直至九言的各種句式。
其壓模範圍覆蓋了周代詩樂舞諸範疇，形成了漢語四言結構的“絕對壓模”時代。
滿人的字輩一般由吉利的單字組成，或四言或五言或七言，綴連起來，琅琅上口，組成代表一定含義、體現一定價值觀、或對子孫寄與殷切期望的詩句。
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