我們好比畫中人，只有自己是快樂的，賞畫人才會快樂。
他多想殺掉畫中人，他靠着這種想法來集中精力。
清高宗對畫中人物甚感興趣,曾命姚文瀚也畫張相似構圖之作,畫中人物則代之以穿着士服的乾隆皇帝,流露出皇帝也向往雅逸文人生活的心意。
一支圓珠筆就可成為他的畫筆，這裏幾筆，那裏幾劃，就迅速勾勒出畫中人了。
當然，並不只是麥當娜，其他的女明星也是如畫中人兒，“長生不老”。
寫實主義涵蓋多種不同風格，而諏訪敦相信只要探究畫中人物的內心世界，他就能畫出一般觀察式畫作無法表現的真實內在。
去年5月初,當我在舊貨攤上見到一個畫着美女倩影的香粉盒時,心中雖有竊喜,但並未作聲,因為還不敢貿然斷定畫中人是不是那“似曾相識”的奇女子。
他對着畫中人，情愫頓生。
暮海仁不禁又望了望那王妃的畫像,見畫中人神情舉止自若,栩栩如生,不禁又問:“這幅畫畫得真好,似乎用的是人類油畫的技巧,不知誰是作畫人?”。
畫中人前額寬闊，頭髮花白，鼻子挺拔，雙眼有神。
通常，他的自畫像是一棵巨樹作背景，人像顯得模糊而朦朧。偶爾，畫中人手持鏡子。
畫中人物獨自一人擺出身體交纏的姿勢，保持完美的平衡。
上面畫中的自動人行道屬於一種確實實現了的預測，儘管我們大多數人沒有像畫中人那樣地悠閒。
一百蘇小云看向鏡中的自己，真如畫中人般，丹脣外朗，皓齒內鮮，明眸善睞，靨輔承權。
暮海仁不禁又望了望那王妃的畫像，見畫中人神情舉止自若，栩栩如生，不禁又問:“這幅畫畫得真好，似乎用的是人類油畫的技巧，不知誰是作畫人？”。
魯迅美術學院的女生藝術氣質濃，如同畫中人。
畫中人的姿態和表情展現出毫不在乎他人看法的氣魄。
畫中人那腳上還有血跡——甚至好像連沒有拿過*的手也在淌血。
山水美如畫，咱是畫中人。
可憐我應流亡客，難觸畫中人。
一支圓珠筆就可成為他的畫筆,這裏幾筆,那裏幾劃,就迅速勾勒出畫中人了。
如同這個系列予人的深刻印象，這幅畫也讓人看不清畫中人是正在放輕鬆，抑或消極地放任自己沒頂。
將畫中人物的陳述同人物搭配起來。
凡是到過這座莊園的人都知道，這兩幅畫着兩個中年女人的畫像，大概是兩百年前的遺物了，畫中人物的面貌只要看過一眼，就永遠不會忘記。
展現在畫紙上的，似乎是一個人，一個仰面躺着的人。此時，人影手中的素描筆正勾勒着畫中人的面部神態，一筆一畫，動作行雲流水。遠遠望去，全身心投入到畫作中的人影，宛如一位廢寢忘食的藝術家。 漸漸地，畫作接近完成，少年目睹了整個過程。深夜，一個少年趴在窗前，入迷地凝望着屋子裏的陌生人作畫，這是何等奇妙的光景？這幅畫似有一種魔力，深深勾住少年的視線，使其久久無法移開。然而，當人影為畫作添上最後一筆後，少年才意識到，這畫裏的人不是別人--正是賈太太。
畫中人物雙目半閉，凝視畫框一角，並無與觀眾交流的意欲。
似乎是要刻意使觀者無法一目瞭然，去尋找、吟味畫中人物的心情。
18世紀九十年代初期，塞尚以玩紙牌的人為主題畫了五幅油畫，這五幅油畫通過形式、畫中人物數量和裝飾程度加以區分。
這幅畫把那畫中人的容貌表現得維妙維肖。
它以長卷形式，採用散點透視的構圖法，將繁榮的景物納入統一而富於變化的畫面中，畫中人物神情各異，衣着不同。
奈何緣淺不如意，而無似景畫中人。
難道這就是列奧納多之所以賦予畫中人如此神祕的微笑的原因？
本欲起身離紅塵，奈何影子落人間。 千年望等回身笑，只怨仙姑畫中人。
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