在樂器選擇上，蔡霞精心選取了胡琴中的二胡、高胡、中胡、墜胡、大筒五種。
外面的胡琴持續拉下去，可是胡琴訴説的是一些遼遠的忠孝節義的故事，不與她相干了。
中*置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
在時間因素方面，多數的胡琴之純淨度會隨著時間增加而變得愈差；
暮*裏，舊歌戲，鄉間草台唱不已搖篷船，聽幾曲，胡琴咿呀漁光寂
與京胡相比，二胡琴筒內空氣和膜互相作用的共振頻率比琴筒四分之一波長共振頻率低得相當多。膜的最低固有頻率比這頻率約高二倍。
莫大先生一直敬重任盈盈對令狐沖情深義重,他倆新婚之夜,他便以胡琴一曲“鳳求凰”。
在濕度因素方面，多數的胡琴在濕度約40%時之整體表現較在濕度70%時為差；
算命瞎子，余光中，淒涼的胡琴拉長了下午，偏街小巷不見個主顧；他又抱胡琴向黃昏訴苦：空走一天只賺到孤獨！他能把別人的命運説得分明，他自己的命運卻讓人牽引：一個女孩伴他將殘年度過，一根枴杖嚐盡他世路的坎坷！余光中
使他人幸福的人，是真正的幸福。人生是潑灑在生命宣紙上的墨跡，渲染着城府與世故，是拉響在生命深處的咿咿呀呀的胡琴，揮不去嘈雜與迷惘。
有一種女人，無論自己男人是善是惡都會痴痴地守着他一輩子，不是説這種女人傻，也不是説這種女人壞，而是這種女人對自己愛情負責，對家庭負責，胡琴就是這種女人。
況且今宵此地，動盪着有燈火的明姿。況且今宵此地，又是圓月欲缺未缺，欲上未上的黃昏時候。叮噹的小鑼，伊軋的胡琴，沉填的大鼓……弦吹聲騰沸遍了三裏的秦淮河。喳喳嚷嚷的一片，分不出誰是誰，分不出那兒是那兒，只有整個的繁喧來把我們包填。
“拉胡琴的是大表哥，”琴接着加了一句。
只有胡琴無恙 恨秋猖狂 硬上眼角眉梢。
取一瓢逍遙胡琴*古調，淡看浮生俗世，我轉身笑。
一百胡琴專用的微調乃上海民族樂器廠的專利產品，特別的設計讓它夾在琴絃上時減少對琴絃的磨損，增加琴絃的使用壽命。
你演的不是自己，我卻投入情緒，絃索胡琴不能免俗的是死別生離。
過去純演奏樂曲時,一般配備掌板一人,鈸、鑼共一人,二仔(小胡琴)一人,椰胡一人,三絃或月琴一人,笛子兼嗩吶一人。
又有少女一十一人，練槌髻，勒帕，常服，或用唐帽、窄衫，手持龍笛、頭管、小鼓、箏、蓁、琵琶、笙、胡琴、響板、拍板。
--一曲既畢，羣豪紛紛喝*，道喜聲中退出新房。喜娘請了安，反手俺上房門。突然之間，牆外響起了悠悠的幾下胡琴之聲。令狐沖喜道:“莫大師伯……”盈盈低聲道:“別作聲。”只聽胡琴聲纏綿宛轉，卻是一曲《鳳求凰》，但悽清蒼涼之意終究不改。令孤衝心下喜悦無限:“莫大師伯果然沒死，他今日來奏此曲，是賀我和盈盈的新婚。”琴聲漸漸遠去，到後來曲未終而琴聲已不可聞。
又是汴梁的秋天，積累了整整一個春夏的枝葉悄然凋零，幾片落葉的背後，是二胡嘶啞的絃歌。 秋天是*琴的天氣。很久以前，教莫大胡琴的師傅説：“春宜繪墨，秋宜*琴。”莫大那個時候還年輕，不理解，師傅也不多解釋。後來經歷的風霜多了，莫大才覺得領悟了。原來春水春樹這種一時繁華的東西最該入畫，否則就流逝了，一時好景*，過去就追不回來。而秋愁如此，最是消磨意氣，惟有以胡琴的兩根枯弦唱出來才略可慰藉。所以風雅蒼涼如莫大者，一到秋來時，縱然是《鳳求凰》這種曲子也不由得蕭瑟悲涼起來。
*山輩有美人出，看她們在屏幕上穿着旗袍，朝我們款款走來，從久遠的年代裏，從泛黃的時光裏，如同胡琴拉過輕弦，如同留聲機擱上針尖，細細地聆聽，窗外的夾竹桃在風裏搖曳着輕枝，是陌上花發緩緩歸。
胡琴有二胡、京胡、墜琴、馬頭琴等個種類。
你只知西洋的鋼琴而不曉得國樂中的胡琴，真有點數典忘祖了！
這把胡琴雖然年代久遠，但上面的老弦依然如新。
演奏完畢後，我沒有將胡琴立刻還給老師，而是將它帶回了家。
囚牛【囚牛】龍九子中的老大，平生愛好音樂，它常常蹲在琴頭上欣賞*撥絃拉的音樂，因此琴頭上便刻上它的遺像。這個裝飾現在一直沿用下來，一些貴重的胡琴頭部至今仍刻有龍頭的形象，稱其為“龍頭胡琴”。
伴奏樂器以胡琴(蓋板)為主,伴以嗩吶、笛子、樹葉琴及傳統的打擊樂器,在60年代還保留有民間古老的大鑼大鼓,後改用川戲鑼鼓代替。
對於他這種要求，諸位都覺得不適合拂他意，於是孔明就登上戲台，叫起樂師，拉起了胡琴，敲起了雲板，自娛自樂的放聲高唱。
往事零亂，偏未忘舊時諾言。回憶闌珊，仍記得離人容顏。月缺月滿，夢裏夢外淚未乾。撫琴長歎，且歌且*聲悽婉。“風蕭蕭，路遙迢，千里月明塞外道。鐘聲繞，胡琴老，一曲骨調歌古謠。”飛燕棲樓台，幾度花落又花開。漫長的等待，不知青絲成斑白。相思已成海，淚水把遠方掩埋。燃起的燭台，提筆將相思輕裁。“酒長濃，雨空濛，春光落盡葬花成冢，轉瞬年華空。
還學會了拉胡琴、吹嗩吶、*琵琶。
因為要登台演奏，他才破例將胡琴借給了我。
“京胡聖手”孫佐臣把自己為譚鑫培伴奏的胡琴贈給了他,孟小冬拜餘叔巖之前也曾拜他為師。
兄妹5人中,大哥傅永壽學老生後倒嗓改學胡琴,四、五弟都在京劇*,新谷鶯排行第二。
一個靠牆站着的獨眼農民，把嗩吶舉到嘴邊吹起一支曲子，然後一個男人跟着拉起了胡琴，一個男孩打起了鈸。
月初升 伶人上粧我描眉 鳳冠配霓裳水袖輕舞長歌似酒香長歌似酒香夜未央 胡琴聲揚弦温熱 人聚月倚牆一曲曲*出多少真相滿堂紅 名角登場我整裝 鎧*配銀**般武藝威風亮相雲漫天 搏風擊浪戰鼓擂 喊聲震天響*光劍影裏蕩氣迴腸情不知所起 一往而深牡丹亭一去人難見 芳草天涯桃花扇他們説落幕就是散場我卻忍不住一直思量他們説舊戲文已泛黃我卻當作是國*天香
所以説“二胡”始於唐朝是不準確的，應該説“胡琴”始於唐朝。
日子不多,我學完一段西皮二六板後,先生給我上胡琴調調嗓子。
胡琴聲和南北來往的駝鈴聲合奏着交響樂，讓人感覺哀而不傷，別有韻味。
粉霞豔光還未登場，還是先來調絃索，拉胡琴。場面之中，坐下打單皮小鼓、左手司板的先生，彷彿準備好了。明知一一都不落實，仍不免帶着陳舊的迷茫的歡喜，拍和着人家的故事。
他們唱歌 唱走了板，跟不上生命的胡琴
另外，高淳陽腔目蓮戲是一唱眾和，鑼鼓喧天，不用管絃，舞台上是看不到胡琴、絲絃這些常規戲曲伴奏的樂器，而安徽的祁門在舞台上還可以看到胡琴。
陳老師或許忘卻了此事，都過了一個多月，他居然沒有提及要我歸還胡琴的事情，這使我感到僥倖與喜悦。
明末清初，隨着各種地方戲曲、曲藝的發展，胡琴逐步繁衍成二胡、粵胡、中胡、京胡、墜胡、四胡、板胡……
比如為胡琴的過門，或者是胡琴的託腔叫好，這些都是對演員和樂隊的褒獎。小峯助人為樂的行為受到了學校的褒獎。
沖天的火光，悠揚低緩的胡琴聲和歌聲，舞動的五*長袖，離她越來越遠。其實，她是有意躲開的，這裏的熱鬧繁華於她而言。像是一場夢境，多麼希望，夢一醒來，她還是父親膝下的乖兒，而非流落異鄉的罪犯
第二天，我拿了胡琴還給陳老師，他接過琴盒的時候，表情很沉重，低着頭什麼話也沒有説就走了。
飲馬*湖 古道 北風蕭蕭酒旗招搖 我扛*岸然道貌 偽君子 自命清高我笑世道 幾人能明瞭*山雪飄 且看 漁舟獨釣牛肉小炒 喚小二 上兩道小醉今宵 聽夜雨 樑瓦輕敲不問明朝 路千里迢迢仗劍*湖飄 我長歌呼嘯名利最無聊 塵世的紛擾回頭發飄雪 皺紋添幾*管它繁華多少仗劍*湖飄 我長歌呼嘯白銀八千吊 不過是寂寥取一瓢逍遙 胡琴*古調淡看浮生俗世 我轉身笑
據悉，張老手上的這把名牌胡琴價值兩千多元，是外地某樂器廠生產的，使用者不慎將琴柱上面裝飾的“龍頭”摔斷。
胡琴咿咿呀呀拉着，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，説不盡的蒼涼的故事——不問也罷！……胡琴上的故事是應當由光豔的伶人來扮演的，長長的兩片紅胭脂夾住瓊瑤鼻，唱了，笑了，袖子擋住了嘴……然而這裏只有白四爺單身坐在黑沉沉的破陽台上，拉着胡琴。
有一天晚上巡夜，我在營房外面海濱的巖石上，發覺有一個老士兵在那兒獨個兒坐着拉二胡。那天晚上，月*清亮，沒有什麼海風，不知是他那垂首深思的姿態，還是那十分幽怨的胡琴聲，突然使我聯想到，他那份懷鄉的哀愁，一定也跟古時候戍邊的那些士卒的那樣深、那樣遠。
*著名作曲家史志有親任指揮,來自吉林省的青年演奏家張碩一人使用二胡、高胡、墜胡、中胡、板胡5種胡琴樂器獨奏,驚豔全場。
比如為胡琴的過門,或者是胡琴的託腔叫好,這些都是對演員和樂隊的褒獎。
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