千斤頂、起子、手錘、板銼、鏨子、鋼鋸、遊標卡尺……
煙頭不是本地產的，本地人也不用那種鏨子，結論是流竄作案。
鉗工的大部分工作都是在台鉗上完成的，比如鋸，銼，鏨，以及零件的裝配和拆卸。
申文廣説，鏨刻過程中，無論是多麼細微的線條，技師們都要繃着勁一氣呵成，哪怕是中間喘口氣，力道都會不一樣，刻出的紋路也就不均勻了。
老面皮（形體部） 或問世間何物最硬，曰：“石頭與鋼鐵。”其人曰：“石可碎，鐵可鏨，安得為硬？以弟看來惟兄面上的髭鬚最硬，鐵石總不如也。”問其故，答曰：“兄面皮厚，竟被其出。”須者回嘲曰：“足下面皮更老，這等硬須還鑽不透。”
二*,拿鏨子和鐵錘!我們開山門了!
很長的藏*哦，銅看着不像鏨花，缺檔，刃有損。
而金鏨花嵌鑽石手袋和金嵌寶石龜飾化粧盒已經在故宮院內尋回。
説畢，從褡褳中取出一面鏡子來-兩面皆可照人，鏡把上面鏨着“”風月寶鑑“”四字。
荒びたらせむ禍の者よ、吾、夜ト神來たり降り、雪器を以って砕き伏せる、くちぐちの障り汚れを打ち払わん、鏨。(豊葦原之中津國中，慌亂無度的彼岸之物，吾夜鬥神降臨至此，以此雪器斬碎降服，佛除種種污穢障壁，斬!)
去把石匠用的鏨子，鐵錘拿過來。
19世紀波斯銅鏨花護手盾：直徑27釐米，高6釐米，一個銅螺栓(後配)。
"説畢,從褡褳中取出一面鏡子來-兩面皆可照人,鏡把上面鏨着""風月寶鑑""四字"
這是一面圓形銅鏡，不過巴掌大小，外形圓而無疵，鏡面光潔，照人則鬚髮畢現。但看鏡背時，卻沒有鏡鈕，只是鏨刻*紋，淡淡幾道，並不規則，像是隨便劃上去的。 這確是一面鏡子，餘慈卻沒把它當鏡子用。 將鏡面朝上，真氣注入後輕輕晃動，鏡面忽然閃動青光，映得他鬚髮皆碧。 他屈起食中兩指，在銅鏡映出的青光中一拈，便有朦朦光華脱離青光主體，隨指尖抹畫，在虛空中生就清晰軌跡，更引來靈光點點，如流瑩飛舞，環聚周圍。 這才是所謂“引氣成符”的真面目。
切削**作有鏨削、鋸削、銼削、攻螺紋、套螺紋。
進洞後不久王進從一堆垃圾下拉出一個編織袋，從中倒出鐵錘、鋼釺、鏨子和洋鎬等工具。
從我家到小學要經過一條大街，一條曲曲彎彎的巷子。我放學回家喜歡東看看，西看看，看看那些店鋪、手工作坊、布店、醬園、雜貨店、爆仗店、燒餅店、賣石灰麻*的鋪子、染坊……我到銀匠店裏去看銀匠在一個模子上鏨出一個小羅漢，到竹器廠看師傅怎樣把一根竹竿做成筢草的筢子，到車匠店看車匠用硬木車旋出各種形狀的器物，看燈籠鋪糊燈籠……百看不厭。有人問我是怎樣成為一個作家的。我説這跟我從小喜歡東看看西看看有關。這些店鋪、這些手藝人使我深受感動，使我聞嗅到一種*勞、篤實、輕甜、微苦的生活氣息。這一路的印象深深注入我的記憶，我的小説有很多篇寫的便是這座封閉的、退*的小城的人事。
對一個雕刻家來説，鏨子和鐵錘是不可缺少的工具。
一身瑪瑙紅的錦袍裙，外罩同*小斗篷，頸前掛了枚鏨花魚形翡翠佩，微微描了下眉，淡施了胭脂--整個裝扮既喜慶富貴，又都是時下富貴人家女子出門做客時的尋常裝扮，並無半點出挑。
那台刨牀在刨着什麼,過去仔細一看,原來是刨一隻用鏨子鏨了小圓點印記的小五角星的一隻角,我聯想起了那比銀圓大些的圓鐵塊的用途來。
師祖，為什麼只看鏨口和工件，而不是看鏨子的頭部，那不是會把手給打傷嗎？
她用鏨子來把蓋子鑿開。
從後世金器製造來看，鏨刻工藝十分複雜，工具有幾百種之多，根據需要隨時製作出不同形狀的鏨頭或鏨*。
就要從你們面前趕出那裏所有的居民，毀滅他們一切鏨成的石像和他們一切鑄成的偶像，又拆毀他們一切的邱壇。
聽聞譚嗣同等戊戌變法六君子被斬首午門了，那場面那氣勢真叫人熱血沸騰，堂堂六君子面對鏨*，面不改*，那真叫人振奮！
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