“古拙”風格在*繪畫史中享有崇高地位。
從《味水軒日記》、《六研齋筆記》看李日華繪畫史觀之轉變
潘天壽是20世紀*繪畫史中第一位旗幟鮮明地主張中西繪畫拉開距離，並在創作中展示了*畫審美新境界的突出人物。
現在回想起來，施特略夫當時真稱得起獨具慧眼了，他從一開始就看到這是繪畫史上的一次*…
康斯坦丁·阿克湯姆斯基於18世紀繪製的水*聖彼得堡東宮絕對是18世紀俄羅斯繪畫史上的重要標成。
但是他最好的肖像畫的誕生，也貫穿着繪畫史。
揚州八怪，是紀*繪畫史上的一支勁旅。
這一對*繪畫斷代的視角轉換研究成果若成立，對五代、兩宋繪畫史、傢俱史、服飾史等研究有重大意義。
這些在繪畫史上震古鑠今的偉大靈魂，藉着羽東來手中的畫筆，小試牛*，共同繪成了這副夢幻般的畫卷。
*禪宗思想史上重要人物百丈懷海、*繪畫史上一代宗師八大山人，在這裏成就了他們在思想和藝術史上的最大建樹。
*古代的居士繪畫與所謂“正統”的宮廷繪畫的殊路異途，在*繪畫史上具有特殊的意義。
與明清兩代個*主義畫家相比，八大山人的繪畫最具悲劇意識和歷史品格，他也是*繪畫史上最具象徵主義風格的繪畫大師。
這些在繪畫史上震古鑠今的偉大靈魂,藉着羽東來手中的畫筆,小試牛*,共同繪成了這副夢幻般的畫卷。
,其他*繪畫史上種種保守、因襲、精雅、空洞的畫風都成了一種萎弱的存在,一對比,在總體上顯得平庸。
繪畫社團的大規模湧現及其歷史*存在，是近代繪畫史上極為重要甚至相當精*的現象。
山水畫卷為*在繪畫史上的最大的貢獻,在10～11世紀達到高峯,代表大師有許道寧和范寬。
這種對世界的立體感開創了繪畫史上的一個新時期，並影響了20世紀上半葉的自我表現的各種形式：雕塑、建築、舞劇、舞台設計和所有的裝飾藝術。
繪畫史上到頭來不名分文窮愁潦倒的藝術家俯拾皆是。
八大山人是*繪畫史上一顆巨星，他那獨樹一幟的風格，“渾無斧鑿痕”的畫跡，閃光於東方以至世界的畫壇。
那位畫家給後世留下許多水*素描，為他在繪畫史上贏得了一席之地。
本文通過“閨*畫家”與“*畫家”這兩個繪畫羣體來透析明清時期的女*繪畫史。
認知目標:初步的*繪畫史觀。
明代女*繪畫作為女*繪畫史上的一個亮點，特別之處在於閨*繪畫和青樓繪畫交相輝映、共同發展。
宋代風俗畫具有畫風淳樸自然、內容親切感人、形象鮮明生動、生活氣息濃郁等藝術特徵，在*古代繪畫史中佔有獨特的地位。
論文最終目的是想在整理現存漢魏六朝畫贊作品的基礎上，給畫贊一個合理的繪畫史和文學史的定位和價值評判。
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