北歐的犯罪小説已經成為出版業的一個現象。
被調查者還指出，她們最喜歡的小説類型分別為恐怖小説、當代小説、科幻犯罪小説，而最不喜歡的是言情小説。
而憑藉偵探小説名噪文壇的錢德勒也被西方文壇稱為,“犯罪小説的桂冠詩人”。
大多數的女*讀者早已厭倦了寫法老套的言情小説，她們不再喜歡言情小説的圓滿結局，而更情願看一本恐怖或者犯罪小説。
面對人們指責他們純粹幻想，挪威的犯罪小説家們已經習慣了為自己辯解。
拉赫鬆將小説手稿寄給了piratforlag，這是一家出版了很多犯罪小説的出版社，但那倒黴的編輯從來沒有打開過那個寄來的郵包(他們從來不閲讀新手作家的手稿)。
每天我走5英里，如今我嗜書如命，像艾爾默·萊昂納多、詹姆斯·李·伯克和喬治·P.派勒坎諾斯的冷血犯罪小説，我讀得津津有味。
言情小説仍有讀者羣，但犯罪小説已處於領先地位。
“自從犯罪小説黃金時代的開始，很多事情都發生了變化”，她説。
此三部曲是一部宏偉之作，與同時代的犯罪小説不可比擬。
“一方面生活條件比以前好了”，著名的犯罪小説作家裘小龍説，他把自己的小説設定在90年代的上海，“但同時人們感到有點失落。”
*冷的氣候，門已*好、窗簾已放下，這都為犯罪小説提供了完美的條件。
施蒂格·拉爾森(Stieg Larsson)雖然是三部黑暗*犯罪小説的作者，他的家庭那時候還比較美滿，不會醖釀仇恨，家人也不會暗地裏相互仇視。
犯罪小説是最容易也是最困難去描寫的。
北歐犯罪小説的成功有三個內在的因素：語言、主人公以及情節設定。
説實話，我從來沒有想過要把我作為犯罪小説作家的身份保密，我的朋友們一直都知道這一點。
一如經典的法式烹飪，一部堪稱優秀的美國犯罪小説所必須具備的簡單要素也就那麼幾個（這也許就是美式犯罪小説在法國如此盛行的原因）：邪念氾濫，智慧不足；
────哈里?多蘭《犯罪小説家》。
我想寫出緊張，引人入勝，有着討人喜歡的人物的小説，但每個寫犯罪小説的人都會這麼説。
人們已經知道，他留下了犯罪小説系列三部曲的完整手稿，第一部在他死後的第二年才出版。
他的律師，同時也是一位著名犯罪小説作者羅伊蘭先生説這是他遇到的第一件通過互聯網*據來反駁指控的案件。
拉赫鬆很愛閲讀流行小説，尤其是犯罪小説，他讀過的小説幾乎要用卡車來裝。
霍爾特相信，對布萊·維克更深入的瞭解，從開端到司法的審判，最終會在挪威犯罪小説反映和擴展。
在這之後，她開始創作犯罪小説。
奈特博士很瞭解現實和小説的差別這一話題，他不僅擁有43年的犯罪現場實戰經驗，也撰寫了大量犯罪小説。
他的新作是所有犯罪小説愛好者的必讀書。
我們已經很難想象現代犯罪小説、恐怖小説或者其它“嚴肅”的文學作品中有哪些是不涉及科幻元素的。
暢銷犯罪小説作家阿加莎·克里斯蒂來自英格蘭西南海岸的德文郡託基市。
────哈里•多蘭《犯罪小説家》。
犯罪小説高品質而又廣受歡迎，讓北歐小説家們獲得了其他國家作者們無法得到的聲望。
這種情境是犯罪小説典型的環境背景，沒有人比詹姆斯更瞭解這些。
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