首先説一下“與學院派的高頭講章相比,有着迥異的談吐”。
但學院派批評尚非嚴格意義的學派批評，它存在的某些不足與缺陷，從理論美學上加以檢視可知，要建設起真正的學派批評必須解決好三個重要理論與認識問題。
音樂學院畢業、*為揚琴的劉曉慶笑言自己是演員中的“在野黨”,而不是學院派科班出身的“在朝黨”。
顯然，先生，這個斷言本身正是一個富於想象力的頭腦發明出的理論——不管這個頭腦是商羯羅還是現代的學院派神學家。
申命記學院派最突出的特點是，它認為以*列能居住於土地是因為，他順從上帝，或者説是不遵從與耶和華的契約。
阿爾瑪·台德瑪是學院派的英國畫家。
小奧尼爾像以前的他一樣打出了舊學院派的防守，**！
在造型風格上，上海的建築經歷了從殖民地風格向學院派復古主義發展。
作為學術界一年一度的盛會,上音當代音樂周的音樂會通常僅吸引圈內*人士的眼光,學院派的“高處不勝寒”亦常常與大眾審美相去甚遠。
作為一個進入“白鵝”前沒有一點繪畫基礎的學生,瞿谷量接受了西方學院派系統的技法訓練,從石膏像的摹畫到人體寫生,週末還要去公園、郊區進行寫生練習。
一條小巷串聯三學校,十二巷成“學院派”代表。
另外,柯氏的文筆是學院派頭,未免枝枝蔓蔓,掛些繞彎兒的大詞,這些都替他修剪了。
威爾遜憎惡被人稱為評論家,而是強調自己是文學記者,這不僅和他的任職經歷有關,更主要的是因為他對奢侈地談論形式的炫學的學院派批評風尚不以為然。
*美院的雕塑作品略顯一絲學院派的嚴謹.
臨時場地構築,臨時能量加值,召喚魔法生物,這三板斧算是學院派們必學的東西了。
24小時都能接電話,只露聲音不見真人,神一般存在的“建豐同志”引起的不僅是網友的興趣,“學院派”們也開始扒起“建豐同志”的究竟。
正統學院派的造型形式，沉穩地構架起敍事空間場景。
謝百三,復旦大學金融與資本市場研究中心主任,學院派代表;牛*,著名財經評論家,以敢放*而聞名於*樓市。
*舞蹈學院派遣代表團專程來特祝賀，並向基金會提供兩個全額獎學金名額。
當代書壇包括古典派、現代派和學院派三個創作流派。
張先衡、朱藝都參與了演出,為了藝術的完整,劇組還請來了顧永菲、楊昆等後輩校友,還有部分當年青話的同事,組成了一個堅強的“學院派”陣容。
金陵大學理學院派孫明經去美國考察電化教育.
從40年代初期到40年代中後期，穆旦作為學院派青年詩人受到老一代詩人的重視，同時得到具有學院背景的青年批評家的積極評價。
任何時候，雖然缺少理論知識但具有更多實際説外語經驗的人永遠都勝過那些學院派。
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