本文針對這一時期的白話詩，拋開它的具體含義，將其與舊體詩進行比較。
陳寅恪除在歷史、語言學方面有極高的造詣外，他的舊體詩也寫得很有特*。
在經濟高速發展的今天，特別是在新舊體制轉換過程中，經濟環境趨於複雜，一些單位內部控制薄弱、管理鬆弛的情況逐漸顯露出來。
相對於小説與散文作品而言，其舊體詩創作更能展示出他本人的真率*情，主要表現為縈迴不盡的漂泊意識與哀惋悽楚的感傷情懷，這些可以説是其一生坎坷歷程的生動寫照。
默君一生作詩，堅守*舊體詩創作，不僅行文規整，而且重視用韻。
*笛，本名王*笛，1912年生於天津，多年私塾教育，為舊體詩的研究創作打下紮實基礎。
所以有的舊體詩賦對現代生活雖偶有涉及,作者也要在文下加上大量的白話註釋,形成了自己為自己作注的創作“奇觀”,語體文白混雜,不倫不類。
以來，從事舊體詩創作的文人越來越少。
王蒙的舊體詩充滿了智慧，特別是生活智慧、思維智慧和語言智慧。
當前建立進城農民工的社會保障體系面臨許多困難，主要原因在於新舊體制之間產生的結構*摩擦與矛盾。
當前，我國處在新舊體制的轉型期。
聶紺駑的文學成就是多方面的，而尤以晚年寫的舊體詩最為引人注目。
同時，正值*經濟新舊體制全面交替，就業的總量矛盾與結構矛盾交織在一起，河北省就業壓力頗大。
由此可見，馬丁?路德的人生激勵了整個德國，.他的品格依舊體現在當代日耳曼人身上。
他缺乏古代文學的修養，勉強作舊體詩，結果畫虎類*，不倫不類。
五四以來，從事舊體詩創作的文人越來越少。
問題在於，除非舊體系已經到了山窮水盡的地步，新的體系是不會得到應用的。
造成其侷限的原因之一是，舊體詩必須遵守以語音規則為核心的外在律，因而不能不拒斥以詩情的抑揚變化為基礎的內在律。
卡欽斯基兄弟想要驅使這種任人唯親的舊體制從他們的權利職責中消失，但他們卻往往重用自己的親信，而不是對*不感興趣的*人士。
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