在林古度詩散佚比較嚴重的情況下，本文力圖勾勒林古度詩歌創作的情狀，並對林古度詩歌風貌及前後詩風的變化作整體的把握。
在藝術上，.張繼的詩風爽利激越、丰姿清迥.
戴望舒之感傷悽清、朦朧婉曲的愛情詩，與李商隱開創的玉溪詩風，特別是他的愛情詩風格非常接近，十分類似。
李賀以其濃麗浪漫的詩風獨樹一幟，並啟迪了晚唐的李商隱。
春日偶見、下雨有感、重陽寄懷，五言絕句、七言律詩，讀韋秀孟的詩作彷彿穿越千年，徜徉於唐宋詩風的婉約意境裏。
其代表詩人謝朓清麗高華的詩風，則標誌着當時最典範的創作實績，他平易淺近的語言風格，昭示了一代“傑才”的顯明個*。
第二章：從對鮑照詩風的繼承與變革入手，主要論述沈約對文學俗化的倡導。
白氏後期閒適詩風,浮華刊落,不與物凝滯,超然有抱道君子之風;先生近年深居簡出,俗務無以攖懷,日以書畫自娛,亦頗有適然之志。
但在平時創作中，卻從無“吟安一個字，捻斷數根鬚”的苦狀，憑的是靈光閃*、即興發揮，深厚功夫藏於自然曉暢的詩風之中。
其詩風格?豔、婉媚,擅為近體,氣韻清拔,格調高峻,寫景詩則清新可喜。
其為詩力主恢復漢魏風骨,一變初唐浮靡詩風,或諷諫朝政,或感懷身世,落地作金石聲。
喜愛竟陵詩風的詩人只能暗取其藝術精髓而另換門庭，幾乎沒有誰願聲稱與竟陵詩派有淵源聯繫，*詩歌史上出現了從沒有過的文化恐怖。
唐代是邊塞詩創作的繁榮時期，而初、盛、中、晚唐不同時期的邊塞詩風格又不盡相同。
他晚期的拗體詩，特別是七律拗體詩的創作，一改先前的詩風，正是他致力於這種探索所取得的碩果。
散文詩風格，一半是分不清年代的大白話風格，兩種風格疊加在一起則又構成了目不忍視耳不忍聞的風格。
從這以後，唐寅詩風驟變，不復往日意氣風發，雖文采依舊，但多數為諷刺偏激意味，牢騷居多，令人望而止步。/1459
進入二十世紀後,寒山居然成為西方嬉皮士的精神領袖,其蓬頭跣足的形象為嬉皮士仿效,特別在美國,寒山詩風行一時,這卻是始料未及的。[整理]
徐鉉的詩平易淺切，真率自然，不押險韻，不用奇字，頗近白居易詩風。
但其詩風綺錯婉媚，在當時被人視為正統。
在對賈島的研究中，其獨特詩風歷來是學界關注焦點，研究成果斐然。
史蒂文斯的奢華風格，華麗的語言加之絕頂的文韻和改頭換面的詩風。
縱觀二千多年來之“長沙百詠”，一個貫穿始終的共通之處，是詩風的悲楚孤寂、蒼涼沉鬱與慷慨激越。
詩歌首首唱我吟詩畫幅幅傾我心詩風陣陣拂我醒詩雨點點透我心。劉詩詩
温李詩風以麗婉曲為特徵，以遣詞精工密緻為手段，以藝術美為追求，代表了晚唐詩壇的流行風格。
李賀詩歌以瑰詭冷豔著稱，其另類的詩風是李賀坎坷人生和獨特個*的藝術體現。
他的題畫詩風格非常多變,有詩經古風體,有諧謔串聯體,有流行歌曲體,有純打油體……篇篇水到渠成,不乏打油打到渾然天成之氣概。
從這以後,唐寅詩風驟變,不復往日意氣風發,雖文采依舊,但多數為諷刺偏激意味,牢騷居多,令人望而止步。
他秉承儒家傳統的詩學觀，又形成了追求粗獷雄豪、奇崛*邁詩風的詩學思想。
他突破了西班牙殖民時期的詩風，成功地將法國高蹈派和象徵主義糅進拉美詩歌，其作品為智利著名詩人聶魯達所推崇。
迷惘、失落中，他們普遍迴歸自我，在豔情或閒適中安頓心靈，尋求安慰，齊樑浮靡詩風再度受到青睞。
他所稱為至品的澹遠清麗的詩風，其實也只是滄浪所論詩中之一格。
安史之亂,歌舞昇平不再,詩風劇變,也才有了杜詩“痌瘝在抱”的重大轉變,從這個意義而言,説安史之亂鑄就了詩聖杜甫,是一點也不誇張的。
與王士禎神韻理論受禪道影響不同,沈德潛論詩主張尊崇孔子興觀羣怨之説,追求温柔敦厚的儒雅詩風,其格調説受到明代提倡復古的李夢陽等前後七子影響。
“勁質而多懟,峭急而多露”是明代袁宏道的兩句詩評,袁氏認為*情質樸因而語多忿怨,詩風剛直因而鋒芒畢露,這正是屈原詩歌的風格。
在詩風上，他崇尚唐音，承繼夏完淳。
1921年赴英國留學，入劍橋大學，深受西方教育的薰陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響，奠定其浪漫主義詩風。
最終使他的詩歌形成了平易清麗和沉鬱峻拔兼具的詩風。王禹偁這種審美取向和詩歌風範對宋代文人的創作起到了示範作用，也因此對宋調的形成產生了深遠的影響。
意思是説，林先生的詩風像“郊寒島瘦”的孟郊，卻沒有一點寒苦之音;書法接近李建中，而自有清瘦遒勁的風流氣骨。
程頤詩中表現出的披堅執鋭的氣勢與程顥詩歌從容和平的風格迥然不同，而這種詩風的分野根源於二人在精神氣質和學術*格上的差異。
其為詩力主恢復漢魏風骨，一變初唐浮靡詩風，或諷諫朝政，或感懷身世，落地作金石聲。
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