又平聲庚韻起首,中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻,最後以仄聲遇韻結束。
想出和數字1到9押韻的單詞(比如knee和3押韻，wine和9押韻)。
通過對隋至晚唐時期入聲韻與陽聲韻的比較發現，入聲韻的發展速度要快於陽聲韻。
律詩共八句,每句五字的叫五律,每句七字的叫七律,偶數句押韻,首句可入韻,也可不入韻。
由兩行互相押韻的含有五個抑揚音步的詩句組成的韻文單位。
這首詩後兩句不怎麼壓韻。
笑韻嬌小瘦弱,蓉蓉卻生的豐滿富態;笑韻外柔內剛,隱忍堅韌,蓉蓉卻直爽潑辣,豪情萬丈。
惟其短促，人生四季的秋時，才有了特殊的音韻。
*古代詩歌最顯著的特點之一是押韻，而且大都是隔句押韻，每押一次韻便意味着一個*內容的獲得。
凡稱之為詩，都要有韻，有韻方能傳達情感；現在白話詩不用韻，即使也有美感，只應歸入散文，不必算詩。正如日本和尚娶妻吃肉，我曾説他們可稱居士，何必稱作和尚呢？
她最早學會的一段押韻詞是：“我已學會了字母，何不一同來歌舞？”
作者不同意趙傑教授*話存在滿語底層、京旗人話是白讀這樣的説法,認為中原音韻時期該地已經有一種不同於中原音韻的“*音”。
《佩文韻府》全書單字按平水韻106韻目編排,“韻藻”。
頭韻、元音韻和輔音韻是三種最基本的押韻修辭格.
林公子選韻採用了十三轍裏的韻腳，轉韻自然，錘字煉句匠心獨運。
從音韻上講，漢詩和英詩壓韻的方法有很大區別。
研究李白詩歌中的混韻現象，説明對平水韻的改革是必然的。
喜歡用方言甚於大氣的全韻。
埃斯庫羅斯在劇中使用的語言和韻律則是素體文，或者説成無韻抑揚格五步詩的前身。
她的個人生活成為好萊塢風流韻事的標尺。
恰好韻叟翻個轉身,兩人慌掩住嘴,鵠候半晌,不見動靜。
張含韻:當時我們一起做完節目,工作完都過了晚上12點了,他給我老闆打電話説,你帶含韻來酒店見我,我們倆一聊就聊到凌晨兩點多。
中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻,最後以仄聲遇韻結束。
你有高明的押內韻及頭韻的本事.
窮盡考察宋代四川詩人用韻，系聯韻字統、計押韻組合，得到宋代四川詩人用韻17部系統。
京韻大鼓:京韻大鼓是天津曲藝中的一個主要曲種（整理）。
*韻患者主要有紅*弱與綠*弱兩種。
尷尬的名字也可能適用於負面詞韻你*的名字.
姜亮夫回憶他講聲韻學和其他老師的考古聲韻學有很大不同,主要是描寫語言學,即用*音標的發音方法運用到漢語聲韻學中來。
對於民間詩歌一詞的較為合理的定義是：比較長的民間韻文(一般長於四行一段的)，尤其指那些跟某一遊戲或勞作無關的韻文。
是鼻韻母。n是舌尖鼻音韻尾，也叫前鼻音韻尾。
這幅圓畫得很有神韻。
有些作者,要求用韻必須嚴格以“平水韻”為準,我一向不贊成。
十行或十三行詩壓兩個韻的法語韻體；開頭的措辭在第二和第三小節中被重複構成疊句。
第二部份考求女祠堂的名字來源。通過系聯詩歌韻腳字，考求詩文韻部系統是音韻學研究當中的一種重要方法。
因為有了韻律，詩詞似乎結束，但似乎又沒有完結；傾述結束，但它的迴響猶在；心靈和耳朵互相不斷玩着押韻的遊戲。
好疊韻、次韻、剌剌不休者,謂之村婆絮談。
寶哥哥、林妹妹們,常着小丫頭拉出韻匣子,分“一先、二蕭、十三元”等韻牌,讓姐妹們按韻牌作詩。
全書“三字經”部分共430行,行文合轍押韻、言簡意賅。
頭韻：在一組詞的開頭或重讀音節中對相同輔音或不同元音的重複。
聲母后面的部分是韻母，又分為單韻母、復韻母和鼻韻母三類。
以降低的聲音結束一個句子)及平衡的韻律流，如在詩中(I海的韻律
曲韻是曲體文學格律的一個重要內容，曲韻有南北之分，南北曲韻皆是隨着曲體文學的產生與發展逐步規範統一的。
平水韻、詞林正韻、中華新韻。
然而，在押韻格式上他未能保持一致。
那時候，她是豐韻又害羞的新娘，而我是強壯又快樂的新郎。
宋淳祜年間平水劉淵增修《壬子新刊禮部韻略》,索*把《廣韻》中可以同用的韻部合併起來,成為一百零七韻,這就是“平水韻”。
涓涓細流，潺潺流過，幽幽水韻，聲聲怡人。小溪流水嘩啦啦，柔美，婉約，別有一般滋味在心頭。
小風,快點出門避一避,那慕容雪韻又來找你了!
鋪採摛文猶體物,謀駢協韻亦傳情。
像其他翻譯一樣，它應該傳達源語言的意義和韻味。
號碼押韻方案是用與號碼押韻的單詞來編故事。
一等合口呼歸桓歡韻;一等開口呼、二等歸寒山韻;三四等同歸先天韻。
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