平水韻也出自山西人劉淵、王文鬱之手。
諸如在平仄、押韻、古今讀音等方面，特別是對“平水韻”和“新韻”的使用上更是觀點各異。
上一期，提到了“平水韻”的基本知識，並初步介紹了其中的平聲。
棉線周圍吊掛着眾多絲綢製成的山丘,為觀眾帶來純淨、柔和而又頗具古典山水韻味的視覺體驗。
三千弱水我為你取意的命題，歎落筆點醒紙上的惋惜，瀟瀟水漸迷離你晚照*波影，題詩長短句句句都是你，山*水韻裏滿城翻卷飛絮，飄飄渺渺你依稀在煙雨。少司命
瀟瀟水漸迷離你晚照*波影，風追煙花雨洇染了詩意，墨*山水裏你委婉的含蓄，藏身*南故事裏迴避，瀟瀟水漸迷離你晚照*波影，題詩長短句句句都是你，山*水韻裏滿城翻卷飛絮，飄飄渺渺你依稀在煙雨。少司命
《佩文韻府》全書單字按平水韻目編排，“韻藻”。
關於“平水韻”,中華詩詞學會。
平水韻中那抑揚頓挫、迴環往復、*悦耳的韻律美感，帶給人們的快樂對聯享受是無限的。
但格律詩的作者們由於審美慣*的作用，明知平水韻已不諧音律，仍通用不已;讓他們用新韻，是困難的。
如果能在一滴眼淚中閉關，就讓我欣賞這纏綿的夏雨，讓那湖中的荷花，安心滋潤着天然的水韻。一朵蓮花*湖心，不是刻意，而是我一直在期盼。
平水韻、詞林正韻、中華新韻。
宋淳祜年間平水劉淵增修《壬子新刊禮部韻略》,索*把《廣韻》中可以同用的韻部合併起來,成為一百零七韻,這就是“平水韻”。
當然，熱愛古詩詞的人堅持用平水韻寫作也未嘗不可。
八百里山路環，劉海蟾、趙公明便於相訪;七十二峪客來，王摩詰、杜子美樂於共觴;八水潤西安，新姿巨麗;滿城臻大美，水韻瑤章。
一陣充滿凜然正氣的琴音，滲透着點滴水韻，碾盡塵香，徐徐裊裊升騰而起。風，在耳畔傾訴着婉轉沉吟。雲，縹緲過染雪的原野之上。雨，傾灑下無盡的温柔。每一次撥絃，都有着不同的意境展現在眼前，如夢似幻。
研究李白詩歌中的混韻現象，説明對平水韻的改革是必然的。
涓涓細流，潺潺流過，幽幽水韻，聲聲怡人。小溪流水嘩啦啦，柔美，婉約，別有一般滋味在心頭。
我寫古體詩比較保守,用平水韻,其中很多古音與今音不一樣了,所以很多字只好捨棄,這樣寫起來難度大大增加,可習慣了,也就無所謂了。
有些作者,要求用韻必須嚴格以“平水韻”為準,我一向不贊成。
*水*畫借鑑傳統繪畫,形成具有重意境、尚水韻、崇空白、揚*而抑*、納中和之美、展人品之魅的藝術特*。
這裏的“勝”字應念“shng”，在平水韻中屬下平聲十蒸韻。
我寫古體詩比較保守，用平水韻，其中很多古音與今音不一樣了，所以很多字只好捨棄，這樣寫起來難度大大增加，可習慣了，也就無所謂了。
上一期,提到了“平水韻”的基本知識,並初步介紹了其中的平聲30部。
所謂的同一部,是以“平水韻”的分部為標準。
花香水韻，可謂伊人，窈窕*芳，在水一方。*一曲時尚，輕落心上；訴一段心腸，秋水漾漾；傳一條短信，柔情萬千；捧一封紅箋，回味心動。
陳孚近體詩、古體詩的用韻，其近體詩分為，與“平水韻”大致相同，只是合併了“平水韻”的若干韻部。
《佩文韻府》全書單字按平水韻106韻目編排,“韻藻”。
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