女高音的詠歎調悽美高亢，以人世間沒有的語言詠歎時光翻轉如同秋葉。相聚往往短暫而告別常常是永恆，人們所不能承受的哀傷卻是世界永恆的法則。
她的音樂之旅，是*之夢的最佳註腳，是優美動聽的東方語言，更是*之聲的詠歎調！
在演唱過程中,宣敍調與詠歎調交替使用,幫腔與唱腔互為增輝,加之以密鑼緊鼓的配合,能使舞台氣氛變化無窮。
我希望我的詩表現的是失落，而非鄉愁，如同那名男高音唱着意大利詠歎調，宛如劇院的斷壁頹垣，都流露出歷史的失落。
她在第二幕吉普賽營地唱的詠歎調“火焰在燃燒”,低開高走,意亂神迷。
讓我們來看看流行歌曲和意大利歌劇作曲家文森佐·貝里尼（1801-1835）的詠歎調之間的區別吧。
歌劇是將音樂、戲劇、文學、舞蹈、舞台美術等融為一體的綜合*藝術，通常由詠歎調、宣敍調、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場面等組成。
《釋罪的詠歎調》:《血月的華爾茲》的續集。
其經典詠歎調《偷撒一滴淚》因帕瓦羅蒂的精*演繹而揚名世界。
在歌劇中，重唱是不可缺少的一個重要環節，它不僅有詠歎調抒發情緒的成分，更兼有宣敍調發展劇情的功效。
除歌劇詠歎調外,獨唱歌曲允許移調演唱.
《今夜無人入眠》，被成千上萬的人認為是一首絕美的詠歎調。但是如果你要他們唱出來他們卻不能。
每次交談的時候，他的胃部詠歎調總是會準時響起，可是有幾個晚上他確實説了幾個詞兒，比如有一個晚上他在書櫃上發現一本曼迪圖書館借來的書。
幾多情致,幾多希冀湮沒在歲月的風塵間,只沉澱下記憶中的經典詠歎調,對照着古今迥異的風物,令人緬懷,又生出些歎息。
這是一個風景藝術集音樂，表演，文學，詠歎調，和畫臉。
而歐洲真實主義歌劇則是運用詠歎調、宣敍調等完成。
最後,他徘徊在嘉陵*邊,反覆輕聲朗誦,終於寫出這首接近於歌劇詠歎調的獨唱曲。
在第二幕中，為了使*來的女孩兒相信自己被留在了一家醫院裏，Myra以一段田園式詠歎調描繪了夏日寧靜温和的天氣以及其他美好的畫面。
這首詠歎調是中部分段展開，並有較長大的尾聲的單三部曲式，這部歌劇深刻地揭示了日本婦女“蝴蝶夫人”的愛情悲劇。
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