老張常常寫文章抨擊那些不正之風。
瑪麗安 伊文思寫文章使用筆名喬治 艾略特。
無論説話還是寫文章，他都擅長畫龍點睛。
從事實和直覺層面判斷，語文課程的本體就是讀書寫文章。
無論説話還是寫文章，最忌諱的應是廢話連篇，無病呻吟。
有些學識淺薄的青年,寫文章常常會弄出別風淮雨的笑話。
學寫文章，固然可以仿名家寫作的手法，但可不能生吞活剝，否則就難有自己風格了。
再稍大了些，便迷戀文字的墨香味，寫文章如痴如狂，大有為其生為其亡之勢。
他寫文章總是天馬行空，不知所云。小説的情節鋪陳，有時是天馬行空，毫無邏輯可言。
我的朋友看後心情大為激動，跑到我面前，氣憤地威脅我説，有一位文學學士正在撰寫文章準備反駁我。一位文學學士！
老人遵從醫生的建議，早晨做一些晨練，白天則讀書閲報，看看電視，與孫兒們共享天倫之樂，與賓客談笑風生，興之所至還會為一個新聞專欄寫寫文章。
他寫文章喜歡雕章琢句。
他文思敏捷,寫文章往往是一揮而就。
拿了本英漢詞典，她開始用英語寫文章。
説到寫文章，我實在不敢在你面前班門弄斧。
有些初學者在寫文章時,往往皺着眉頭;冥思苦索,搜盡枯腸寫不出,主要原因就是沒東西可寫。
只有平時注意積累和觀察，寫文章的時候才能妙筆生花。
通常，寫導語所花的時間與寫文章剩下的部分不相上下，這是很正常的。
無論説話還是寫文章，最忌諱的應是廢話連篇，無病呻吟。你這篇文章拖沓宂長，廢話連篇，沒有突出主題思想。
理想的特寫文章，能夠在傳遞信息和*的過程中，激起讀者的興趣並使其持續關注。
日本小説越來越長，一個原因是，這些年，多數作家開始用計算機寫文章了。以前，用手寫字的時候，一天寫了一萬字手腕就開始疼痛了。今天可不同，一天打兩萬字易如反掌。新井一二三
會寫文章的人，寫得又快又好，真是下筆成章。
説話寫文章不要長篇大論，空話連篇。
我坐下來寫文章, 可是發覺自己毫無靈感（想不出寫什麼）.
我們在寫文章時，要字斟句酌，可有可無的詞句要儘量刪去。
普雷斯科特雖然在日記裏寫“討厭的諧音”,可是他寫文章的風格還是有點油腔滑調.
如果你想要大幅度降低花在寫文章上的時間，我建議你拿出一個煮蛋計時器或一個平常的鬧鐘，給每篇文章設定一個時間限制。
再多説一句，如果寫劇本的話，最好遵循三一律，模式上以起承轉合為主。過去寫文章，特別講究起承轉合。
他寫文章總是雕章琢句。
張雲寫文章是將別人的文章改頭換面,所以沒有自己的特*。
我們寫文章要首尾一致，不要頭重腳輕。這篇文章結構不好，頭重腳輕，虎頭蛇尾。
這個學生，才思敏捷，詞意清新流暢，寫文章時，沒有絲毫的尋章摘句痕跡。
美國的新聞評論人士對此感到非常震驚，此事意味着什麼，他們一直在談論，一直在寫文章。
青年作家要學習老一輩作家那種嚴謹不苟、惜墨如金的文風。寫文章要飽含真情，多用修辭手法，不要惜墨如金。
説話寫文章時要言之成理,言之有序。
幾年前，他曾鼓勵學生寫文章批判自己的學術思想，樊明還把這篇文章發在系刊的重要位置。
改革開放20多年來,作者前十年讀書(當然也寫文章,讀是主),後十年開花結果(當然也讀書,寫文章是主)。
實際上,*有更優秀的寫作傳統,如《周易·乾》曰“修辭立其誠”,即寫文章要表達自己真實意圖,不能言不由衷,妄發議論。
而他們僅依靠博客裏的一鱗半爪來寫文章.
目錄包括一篇清晰易懂的説明*文章，文章主要介紹教堂儀式以及器物的作用，比如其中一個策展人奈傑爾·盧埃林就寫文章作了此類介紹。
實際上，*有更優秀的寫作傳統，如《周易·乾》曰“修辭立其誠”，即寫文章要表達自己真實意圖，不能言不由衷，妄發議論。
他那種為寫文章而無晝夜之分的精神令人傾佩。
岑文本的本*誠樸寬厚,寫文章的長處是善於引經據典,道理論述得明白。
我們寫文章不能只仿效別人的寫法,應有所創新。
在一個特定的早晨，波士頓麻州總醫院的神經病學家AliceFlaherty在早晨4：30的時候正坐在電腦前寫文章。
他熟記許多成語，寫文章時便能信手拈來，毫不費力。
以致寫文章,哪怕是千字文,也要體現這九與一之比,勸百諷一,弄得雜文難寫,不少人還因此罹禍。
你不是會寫文章麼?那就每天寫幾篇給我歌功頌德，討到我歡心，每餐可以多加二兩米飯。
動筆寫文章之前,最好先寫個提綱。
我每天都會查看一個叫做邊際*的博客。其出名之處在於為該博客撰寫文章的博學的作者們，泰勒考文和阿萊克斯塔巴洛克，以及其他聰明的投稿人們。
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