第二聲部回聲式的短句，彷彿歌聲在山谷中迴盪，營造出此起彼伏，一呼百應的氣氛。
男高音聲部的確定要綜合音*、音域、換聲區等諸多因素，尤其是戲劇型男高音的確認需謹慎鑑別。
五度，八度或一度音程平行傳統上在四聲部作品中禁用。
合唱團注重自編自演，現在不僅能演二聲部、四聲部合唱及小合唱、重唱、獨唱，還能表演舞蹈、曲藝、朗誦等節目。
絃樂四重奏只要一個人偏了,其他人都會偏掉,而且他們是單聲部,跑音聽得非常清楚。
蘭陵笑笑生髮現了家庭、家族，並以之為題材，創作了異於傳統的第一部多聲部宏大敍事的世情小説。
該團以演唱中外民族作風和藝術合唱作品為主，音*地道、聲部調和、富於**與力氣，有較好的音樂表現力。
當一個聲部移至另一聲部之上或之下時就出現了聲部交錯。有必要把特定旋律線放在特定聲部裏。
説它科學，是因為按其人聲的自身特點，有其嚴格的聲部與聲區的劃分。
這套歌曲的原調就是為男中音而設而這也是筆者的聲部。
他們慣於使用一個聲部演唱持續音或同音反覆,而在其上方唱另一個節奏明顯、旋律*較強的聲部。
好，現在主旋律在上面，巴鬆演奏中間的對位聲部，低音提琴在下方輕輕的演奏着。
中世紀抒情牧歌：一種僅以兩個或三個聲部的簡單和聲組成的沒有伴奏的，以嚴格詩律形式譜成的音樂作品，在3世紀末期和4世紀早期在意大利發展起來。
這就像音樂中太多的聲部，單聲部是動聽的，四聲部能帶來一個更美妙的四重唱。
混聲無伴奏合唱是分聲部演唱的多聲部聲樂作品的一種形式，很久以來在眾多合唱形式中是最有價值的表達方式之一。
賦格是一種用對位法寫作的作品體裁，有特定數量的聲部。句中的。
第1小節：所有女低音、男高音和男低音聲部演唱較低或他們的最低音，所有人都唱不同的音高。
倪雅豐原為黑鴨子演唱組合成員,2006年起在徐秀霞隊與徐秀霞,樊桐舟組合成徐氏第2期的黑鴨子演唱組合,擔任一聲部的主唱,現在為*好聲音節目學員。
這道題要寫一首有四個聲部的賦格曲。
我們已經説到了其中一條，在高聲部的小提琴和旋律。
手風琴是一門年輕的多聲部多元化的鍵盤樂器，是器樂教學的重要表現手段之一。
中音聲部是指女低音或完整男聲，傳統聲樂的英文表達為男*假聲。
隨後,他坐下來,左手演奏低音,右手環抱着男孩,*奏着助奏聲部。
下半場的“德九”是家喻户曉的“大俗曲兒”,也最容易在人前“露怯”,尤其是在各個聲部的首席承擔的獨奏部分。
其與和聲學以及蒙古族民間多聲部音樂的持續音技法有區別。
絃樂一次又一次地加入其中，有時急速地升入太空，有時又讓路給人聲，自己甘願作為低音聲部或者原聲節奏。
英雄來了,為她的歌聲添加上對歌中的獸聲部分,而惡龍在一旁演奏豎笛.
目前,壯族歌圩、邕劇、賓陽*龍節、馬山壯族三聲部民歌等已列入國家非物質文化遺產名錄,南寧併成功舉辦了十屆*民歌藝術節。
但是我覺得無論在樂隊的哪個部分拉琴都會感受到莫大的樂趣。隨着經驗的累積，我發現作為一名作為聲部演奏員既充滿挑戰，又受益匪淺。
而他聽到了各個聲部，不僅僅是旋律。
在此基礎上，巧妙調節口腔共鳴，強化和集中泛音，唱出透明清亮、帶有金屬聲的高音聲部，獲得無比美妙的聲音效果。
最小的部分是打擊樂聲部,以定音鼓為首,有西洋大*鼓、小*鼓、大鑔、小鑔以及豎琴。
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