“民族聲樂”簡單造句，民族聲樂造句子

《牧歌》這首古老的長調民歌具有典型的呼倫貝爾音樂風格特徵，已成為*民族聲樂的經典曲目。

第二章：假聲在民族聲樂演唱與教學中的應用。絲絃唱腔以真聲唱字，然後旋律向上大跳翻高，再用假聲拖腔，旋律順級下行。

通過第十一屆全國青年歌手電視大獎賽，我們可喜地看到：*民族聲樂在繼承、融合、借鑑、創新和發展的過程中，正展示着它多元化發展的趨勢。

湘西苗歌的演唱藝術是我國民族聲樂的重要組成部分。

這一時期，真可謂是“百花齊放、百家爭鳴”，我國的民族聲樂藝術顯示出了強大的生命力。

雖然該書主要是圍繞着我國的古代戲曲聲樂演唱展開的論述，但其中提到的一些演唱方法、技巧對於我們當代民族聲樂演唱藝術的學習和實踐仍不乏指導、借鑑意義。

現代民族聲樂是立足*傳統民族聲樂，[]在吸收與借鑑西洋美聲唱法的基礎上發展起來的一種新的藝術形式。

本文擬從表演美學的角度，對當代民族聲樂歌唱家宋祖英的聲樂表演藝術及其所藴涵的美學特徵進行剖析。

字正腔圓、以字行腔、聲情並茂是民族聲樂演唱者必須遵守的法則。

著名歌唱藝術家吳雁澤善於吸取美聲唱法中的科學發聲要素,並深深紮根於傳統民歌藝術的沃土,形成了自己獨有的風格,在拓展民族聲樂演唱技巧方面,留下了許多值得總結的經驗。

朱樺出生在武漢的藝術之家，從小接受很好的音樂薰陶和教育，畢業於武漢音樂學院民族聲樂。

李谷一在*近代歌壇和民族聲樂發展上，時刻把握着*聲樂藝術特*和發展脈搏。

傳承和弘場這一古老神奇而技藝高超蒙古民族聲樂藝術，應是我們責無旁貸的任務。

第二章：假聲在民族聲樂演唱與教學中的應用。

穆索爾斯基對俄羅斯民族音樂、民族聲樂的發展作出了重要的貢獻。