戲台與勾連廊樑枋交結，枋頭交結佔用丁頭拱和雀替承託，用飛椽。
經清點，這些構件共，包括闕基、闕身、枋子層等。
季龍從之，以洪為龍驤將*、流人都督，處於枋頭。
寺內大殿為元建，鬥下施碩大通額枋，有明顯的無代特徵。
倚柱上置轉角鋪作一朵，與闌額上一斗三升補間鋪作一朵平行，上承撩檐枋，枋上以菱角牙子疊*出檐，以代替檐椽和飛子。
另外，建築外檐的抱頭樑、檐枋、檐檁、飛椽和檐椽等木構件上，也依稀可辨當年的油漆*繪。
長廊蜿蜒曲折,移步換景,是一條五*畫廊,每根樑枋上都繪有蘇式*畫,人物故事大多出自*古典文學名著《紅樓夢》、《西遊記》、《三國演義》等。
這種木結構最基本的形式是首先在地面上豎立木柱,在垂直的木柱子上架設水平的樑架,再在若干層樑枋上安置檁木與椽木,這樣就完成了整幢房屋的木構架。
額枋上施平板枋,各設平身科四攢,內外出假昂三跳,承託挑檐枋和井口枋,檐下桁枋掛落雕刻精美,以回紋分隔人物故事圖案。
正中脊檁的松木枋板下，楷書一行。
漢建安九年，魏武王於淇水口下大枋木以成堰，遏淇水東入白溝以通漕運，故時人號其處為枋頭。
一百枋心式構圖、疊暈手法、青綠*調、貼金工藝、等級制度等。
樓頂、斗拱、雀替、抱鼓等雕刻均十分精美，柱間刻有上中下額枋三道，枋心刻有花鳥神獸浮雕和數組人物故事，圖案有*鑿痕跡，有些模糊不清。
塔身每層撩檐枋疊*數磚形成流線型塔檐，塔內塔室，與外表同高，有旋式磚砌蹬道可達頂層。
古典柱式的檐部常分為三個主要組成部分︰最下的額枋，原為橫跨在兩個支承體上的過樑；中間的檐壁，為無線腳的平面，有時有裝飾；
樑枋又分額枋、檐枋,斗拱下面是額枋,上面*畫和金龍圖案,柱子之間的構件叫檐枋,繪有金龍和璽圖案。
人生芳穢有千載，世上榮枯無百年。謝枋得
採用蘇軾*繪中的最高級別“金琢墨枋心式蘇畫”進行裝飾。
公司主要出品橡木、檀木、斑馬木、鐵*木、柚木、胡桃木、櫻桃、楓木、玫瑰木等系列的科技木皮、木枋。
一百枋頭大都督府，幾天來，一片喜氣洋洋之*，奴僕們在指揮下，忙碌着在府內各處張燈掛*，很多破舊的地方也開始由木匠在催促聲聲中修繕一新。
在古代，棺材又叫枋子。
4米,依次由脊飾、闕頂蓋、上枋子層、扁石層、下枋子層、主闕體、闕基七部分構成。
平板枋、大額枋和雀替、柱礎、門枕石、影壁均為素面，門窗一般為拱形或方形，窗以直櫺窗和支摘窗為主。
即使如此,檐枋之上保存完好的方椽飛檐,檐枋與板材之間裝飾的雕花荷葉墩以及下掛的線條精細木質透雕垂花柱和花牙板仍依稀透出宅院舊時的精美典雅。
樑枋又分額枋、檐枋，斗拱下面是額枋，上面*畫和金龍圖案，柱子之間的構件叫檐枋，繪有金龍和璽圖案。
枋寮是縱貫鐵路的終點，也是南迴鐵路的起點。
天津有一座古鎮，這裏白玉石橋、灰磚黛瓦、斗拱檐枋，建築如詩水系如舞。
天花、樑枋、椽頭和斗拱,均施仿古塗料*繪,其中樑枋為旋子雅伍墨*繪,枋心採用“一統*山”。
屋頂這塊就有很多講究，南京的河房會在河的廳後做軒，南京傳統民居檁條下多有隨檁枋，極少數的為圓形隨檁枋，傳統民居有三架樑。
阿扁還真是***當**還列枋子。
新塔完全採用鋼構建築，塔的建築屋面及外裝飾瓦、脊、斗拱、柱、枋、欄杆則全部都是銅製構件。
季龍從之,以洪為龍驤將*、流人都督,處於枋頭。
樓柱兩側置夾杆石,下枋上雕二龍戲珠。
由此，我們能夠推斷“應縣木塔”的結構中必然存在普柏枋和闌額結構。
為了探討河川溪溝在不同流況之棲地面積變化，本研究利用RMA2二維水理數值模式，模擬台北縣雙溪支流枋腳溪中段河道流況對魚類棲地可用面積所造成之影響。
根據《營造法式》介紹，普柏枋間的連接形式為“勾頭搭掌”結構，即比較接近國外地板“鎖釦”的一種連接形式。
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