《紅輪》（第一二三部）主要描寫*前夕俄國處於山雨欲來風滿樓的形勢和一戰爆發後與德國之間的戰爭經過，涉及了俄國以及歐洲歷史上一系列重大事件和重要任務，作者極力把這些歷史事件和歷史人物重現在讀者眼前，用文學筆調一一對其作出自己的解釋和評價，力求多方面、全方位反映歷史現實，以此對實際發生的歷史過程展開講述，並在其中融會貫通了作者對俄國和西方、過去和現在種種思想文化傳統的褒貶和取捨。 《紅輪》是諾貝爾文學獎得主亞歷山大·索爾仁尼琴最大的一部鴻篇鉅製，也是目前世界文學史上...(更多)
現在，皇親國戚們的雙手都沾滿了莊稼人的鮮血，這叫尼古拉在俄羅斯*面前感到羞慚。到處都在指責朝廷，使他感到窒息般的難受，他又不具備當機立斷的*格，沒有對當事人進行嚴厲的審判。皇太后也要求不要進行偵訊。而且在流言滿天飛的情況下，任何正常的司法行為都可能被說成是個人報復。不過，他還是決定有所作為：把尤蘇波夫流放到他的領地，把德米特里流放到波斯，而普里什克維奇已步其後塵，坐著救護車上了前線。不過，就是這樣溫和的處置，也遭到了朝廷內部許多人的反對，所有大公、大家族都聯名寫信*，桑得羅還跑來向皇上大喊大叫，要求把這一謀殺公案束之高*。
看來形勢在好轉。不過，親愛的，你要堅定不移啊，展示出你的威嚴的手腕來！這正是俄國人所需要的。同時，你任何時候也不要忽略展示愛和善良的機會——現在，你還要讓他們感覺到你的拳頭的力量。他們自己也希望你這樣做。不久前有多少人對我說過：“我們需要鞭子！”這很荒誕，但這就是斯拉夫*格：極端堅定甚至殘酷，同時又是熱烈的愛。他們必須學會害怕你——只有愛，那是不夠的。要會使用韁繩：一會兒放鬆它，一會兒拉緊它……
一點兒不錯：謀殺就是謀殺，長時間的攻訐和惡語相向轉變成了謀害和手*的子*，而並非採取緩和的形式。幹嗎不做審判呢？不過，那針刺兒可是出自最親近的人們，出自大公們中間，甚至是出自他當兒子般培養*的、他所喜愛和嬌慣的溫和的親切的德米特里（尼古拉把他帶到大本營而不是送到團隊裡服役）之手——這又使他手軟了。這種遺憾越是難以訴說，越是帶有親緣關係，他就越是無力答覆。
唉，以後的夜晚多麼孤獨啊！不跟你在一起就像見不著太陽、沐浴不著陽光一樣！ 唉，親愛的！我的寶貝兒啊！……我們之間再沒有烏雲籠罩了，心情是多麼輕鬆啊！內心是多麼踏實啊！
什麼變革？這全是無稽之談。在戰爭期間任何俄國人，甚至國家杜馬，都不會要求變革的，大家在內心深處是愛著俄國的。至於*隊——那也是無限忠於皇上的。真正的危機是不存在的——為什麼要激起新的*和製造遺憾呢？*謀者中像古奇科夫、利沃夫、切爾諾科夫這幾位大人物的名單，*察司已經呈交上來了。沙皇批覆道：社會活動家，且在戰時，動不得。
“如果我們毫無根據就原諒斯托雷平的話，我們也不會有好下場”
人們不停地重複著，而眼睛在嘿嘿地竊笑。是的，在公然地嘲笑、戲弄。彼得格勒的居民一向是愁眉苦臉的——他們表現得愉快才叫人感到奇怪呢。
“只有上帝能做出這種判斷，凡人沒有這種能力”
但這些一般身份的群眾並不令老爺們嫌惡，他們在慢慢移動，像要結合成一個整體似的。他們想出一些*點子，使一些大學生和高校女生容光煥發：人群很規矩，在人行道上聯合著移動，一張張高興而頑皮的臉，聲音憂鬱，像送葬似的，又像是地下傳來的呻吟聲：“給我們——麵包……給——面——包……” 沒有糧食吃的人們聚在一起，*沉地呻吟著，仿效做工的娘們兒那樣呻吟著，聲音向四周擴散：“給——面——包……給——面——包……”
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