《痕記》的作者是最小説首席編輯痕痕第一次以一個作家的身份，郭敬明以一個出品人的身份，建立了一種全新的關係。 痕痕用她冷靜而精準的文筆，一點一點把郭敬明、落落、安東尼等作家外殼的亮片剝去，讓他們換了睡衣，卸了濃粧，彷彿一顆煮熟剝殼後的雞蛋般，稚嫩又脆弱地擺到了桌上。這部書具有意義的，僅僅只是一個作家對生活、對人*最真實而精準的捕捉。她放下所有她身上的標籤，上海最世副總經理也好，作家經紀部總監也好，《最小説》文字總監也好…這些身份都不再具有意義，她此刻，就是一個正在捕...(更多)
青春期邂逅 “人生如夢”這四個字，我從初中的時候就當做口頭禪了，不知道為什麼非要説這四個字，但是就是不説不行，我動不動就説“人生如夢啊”。後來，我看到一個接近的詞語：“浮生若夢”，但是説起來不及“人生如夢”有感覺。我覺得生活是一個巨大的果凍狀物體，我閉上眼睛就彷彿看到人在巨大的果凍上起起伏伏，有時候*得很高，有時候又跌得很低，每個人都由着慣*驅使，隨波逐流，摔下來的時候來不及站穩，於是就整個人仰倒在果凍上，但是摔倒也無所謂，憑藉着果凍的反作用力，即使摔倒了，也能保持着摔倒的姿勢再*起來。人生就是這樣，沒有所謂的高潮和低谷，一切都是看運氣，所以我覺得人生很無聊。
即使想要強大起來，但是卻總是不得要領。不能強大起來的自己，於是就變得依賴心強烈，他總是害怕出現不好的事情，彷彿總是處於臨近二十歲時的心態，他彷彿隱約覺得，這個世界總會在什麼時候讓他徹底失望。 他不願意和別人交流，因為似乎誰都不理解他。 所以不理解就不理解吧。
作家們都是脆弱而敏感的， 他們像是海底觸鬚龐雜的海葵，對任何遊過身邊的微小情緒都牢牢抓緊，一觸即發。
我是一個無聊的人，是站在窗外你不明真相的人，是走夜路的人，身上籠罩着走夜路的人的神祕與模糊。我像是煮了很久的一塊顏*晦暗的木頭，鹹*迂腐，我讓你產生疑惑，讓你有一些畏懼，不明所以。
那個時候我很孤獨，沒有人知道我喜歡什麼，討厭什麼。 沒有人理解我的孤獨，沒有人知道我對他們的失望。
像棉花一般的温柔，柔軟地貼近心靈的位置，給予寬厚的幫助和擲地有聲的鼓勵，這樣的友情是他從十幾歲的時候就開始尋找的，他嚮往這樣的生活，總是在結識各種各樣的朋友，可是我猜想，那樣的朋友，是沒有的。
我所需要做的唯一一件事情就是從這個窗口跳下去。我家住在第二十層樓，離地六十米，通過自由落體公式我可以計算出我在死亡之前可以享受三到四秒飛翔的感覺，然後“砰”的一聲把整個城市驚醒，在萬家茫然不知所措的燈光中，我在街心攤成一朵紅*的玫瑰……
即使想要強大起來，但是卻總是不得要領。不能強大起來的自己，於是就變得依賴心強烈，他總是害怕出現不好的事情，彷彿總是處於臨近二十歲時的心態，他彷彿隱約覺得，這個世界總會在什麼時候讓他徹底失望。
自己就像一個無動於衷的木頭人，我的手指是僵硬的，反應是木訥的，這樣的我，手裏握了一把沙子，我的工作就是從沙子裏把金塊挑選出來。可是，麻木不仁的我，看着沙子都從我的指縫裏溜走了，它們傾瀉一空，什麼都沒有留下。
每個人都有遇到失敗的時候，只要不把成功當成必然，不要覺得自己做什麼都應當順利無阻，那麼面對可能會有的失敗的時候，就不會覺得受傷，就會比較灑脱……
我覺得人生就像是淙淙的河流，不自覺地流向陌生的土地，一路擔心着乾涸，期待着豐沛的雨水，但是人生的巧妙就在於，即使飽經風霜，即使艱難曲折，但是總有一天會與別人的河流匯聚到一起。
人與人之間，就是控制與被控制的關係，一個人總是千方百計地想要控制另一個人，誰都沒有辦法從這個規律裏逃脱。
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