布朗肖是出了名地晦*難懂，然而這部可以被籠統地貼上後現代主義標籤的作品，卻很可能是布朗肖十餘部小説與敍事作品中最容易進入的一部。它有可辨的情節線索，有主要人物,甚至非常奢侈地，還有具體的歷史背景與地理環境：二戰開始前後，法國巴黎。更誘人的是，它有一個自傳體框架，包含着一個愛情故事、懸疑故事、神祕故事，或許也可以説是一個帶有哥特氣息的恐怖故事。如果認真起來，你還能從中讀出*寓言和聖經敍事的痕跡。那些喜歡接受挑戰的讀者也不會失望，因為這篇敍事仍然具有很強的先鋒*。作為布朗肖的第一部“récit”作品，它開啟了布朗肖對這一獨特文學體裁的實驗，繼續着他對於“純小説”夢想的探索。事實上，在布朗肖的所有小説與敍事作品中，《死刑判決》或許是迄今吸引到最多評論與研究的一部，足見作品的魅力和它在布朗肖文學創作中的重要地位。
現在，每當墳墓向我敞開雙臂，一個強大的念頭都會在我心中升起，把我帶回到生命這一邊，是什麼使這一切成為可能？是我的死亡發出的冷笑。但要知道，我即將前往之地，既無勞作，也無智慧、慾望與爭鬥；我將進入之所，無人進入。這就是最後一搏的意義。
我把自己鎖在房間，整棟房子都無旁人，房外亦幾無一人，但孤獨本身開始張口説話，我則不得不反過來言説這説話的孤獨。不是想要嘲弄它，而是因為有一個更大的孤獨盤旋於它之上，而在這更大的孤獨之上，還有更大的孤獨。每個孤獨都相繼接話，想要壓制那話語，讓它沉默，結果反而都在無限重複它並使無限變成它的回聲。
那眼神是非常人*的眼神：我不是説它充滿柔情，或者和善，這兩者都不是；但也不是冷酷無情，或者浸染了黑夜的力量。那眼神似乎透着對我的深刻理解，所以，雖然帶着一絲可怕的憂傷，但我覺得很友好。
她在我面前，帶着一種特別的自由，好像人的一個念頭那般自由；她存在於這個世界，然而我能與她在這世界上再次邂逅，只是因為她是我的一個念頭； 在她與我的念頭之間，建立的是何等的默契，何等可怕的同謀。我必須得説，她端詳我的神情好像是個認識我，甚至與我十分密切的人，但那是一種藏在眼神背後的認識，無需看，無需示意，只是思想上的認識，親切，冷淡，又死寂。
在莫名衝動驅使下，她闖入我的房間，現在剩下的能量剛好夠站立在房間裏，而不至於消散在空氣中。
我曾與恐怖之物一直保持着親密關係，並以此為傲，我太淺薄，沒有意識到這種親密關係很痛苦而且毫無價值，更沒想到它會向我索取我不能給予的東西。我唯一擅長的就是沉默。現在想來，這樣巨大的沉默簡直不可思議，它不是美德，因為那時我根本沒想要説話，只是因為沉默從來沒有對自己説：小心點，你有些事必須向我解釋，那就是為什麼我的記憶，我的日常生活，我的工作，我的行動，我所説的話，還有從我之間流出的文字，所有這一切，不論直接還是間接，都沒有對我整個人的真實關切透露過一點信息。此刻，開口説話的我無法理解這一沉默。
無休止的悲傷打動不了任何人。
假如我竭力表達卻詞不逮意，那麼不僅不會有終結，我還會因沒有終結而慶幸。
她在我面前，帶着一種特別的自由，好像人的一個念頭那般自由；她存在於這個世界，然而我能與她在這世界上再次邂逅，只是因為她是我的一個念頭； 在她與我的念頭之間，建立的是何等的默契，何等可怕的同謀。
至於我，我一直沒有受控於某個比我強大的念頭，變成它不幸的傳聲筒，變成它的玩物或者受害者，因為如果説那個念頭已經征服我，那它也只是通過我而征服，最終還是與我平等。
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