當代劇文學缺少了什麼當代原創戲劇文學缺失了一些很重要的東西，*當代話劇要想發展必須找回這些缺失的東西。當代原...

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當代劇文學缺少了什麼

當代原創戲劇文學缺失了一些很重要的東西，*當代話劇要想發展必須找回這些缺失的東西。

當代原創戲劇文學從整體上看缺少深切而真摯的人文情懷，缺少強有力的人道主義精神。戲劇是“人學”，從古至今，戲劇存在的價值首先就在於他的“人學深度”，而人道主義、人文關懷是戲劇最基本最核心的內在精神，是戲劇產生“人學深度”的重要原因。可以有各種各樣的戲劇流派、各種各樣的創作方法，但這個東西是絕對不能丟失的。一旦丟失，戲劇就成了空殼，成了各種形式手段的雜耍和小玩鬧。

我認為當前國內戲劇原創最薄弱、最欠缺的首先是這個。不少原創劇作在經營故事、建構情節、尋找特定表達形式、使用各種現代舞台手段上多有可取之處，加上導演、舞美、演員等方面的強力合作和大筆投入，演出往往不乏光*。但它們常常經不起咀嚼，經不起深究，主要是它的“人學”含量不足，我們感受不到內在的人學力量，感受不到藝術家對人的獨特發現、獨特思考和對人*的深層體驗。

其次，當代現實主義戲劇創作愈來愈薄弱。現實主義戲劇，或者往大了説現實主義戲劇精神，自90年代以來受到了很大程度的削弱、冷落和忽視。這些年，各種各樣的戲劇多起來了，以現實主義名義和方法創作的戲劇也不少，但其中“偽現實主義”、低水平的現實主義作品不少，真正的有深度的現實主義戲劇日漸式微，對時代生活有高度概括力和深刻表現力、充滿思想力度和情感真誠度的現實主義作品已成為“稀有品”，千呼萬喚不出來，很是令人憂慮。

話劇已歷百年，這一百年間曹禺、老舍等老一輩戲劇家開闢了一條現實主義的道路，《雷雨》《日出》《原野》《茶館》等沒有一部不是現實主義的力作，代表了*話劇的最高水準，他們為*當代戲劇留下了一份彌足珍貴的財富。在他們的現實主義戲劇裏我們感受到了*戲劇的力量，感受到了曹禺、老舍們對現實人生的深切關注，對人*的深度體察和解剖，對生命的關愛與悲憫，對*人情感世界和內心深處種種複雜微妙的律動的精細刻畫。

進入80年代以後，*話劇出現了許多變數，但仍然有許多優秀作品優秀作家受到了曹禺、老舍們創立的現實主義傳統的滋養和哺育，《小井衚衕》《*兒爺涅槃》《天下第一樓》等許多優秀的當代劇作裏我們總是能看到這種影響，從某種意義上説*後來的優秀劇作家都是從曹禺、老舍的戲劇中長出來的果實。

文化發展既要揚棄要創新，也要承接，*當代戲劇文化更應該如此。今天的*話劇非常迫切的一個歷史任務就是需要建立起自己的現實主義戲劇傳承鏈條。*話劇越是走向多元化，這個鏈條越不應該斷裂，不應該出現空白和盲點。當今*話劇需要有一批人沿着曹禺、老舍等現實主義大師的路繼續前行。

(摘自《*戲劇》2008年第8期，有刪改)

6．下列對“很重要的東西”的解説，最準確的一項是(　　)

A．指使原創戲劇不再是個空殼，不再是各種形式手段的雜耍和小玩鬧的最基本最核心的內在精神。

B．指可以使原創戲劇產生“人學深度”，在戲劇創作中絕不能丟失的深切而真摯的人文情懷和強有力的人道主義精神。

C．指當代戲劇創作中越來越薄弱的，通過高度概括和深刻表現時代生活使作品充滿思想力度和情感真誠度的現實主義精神。

D．指當代原創戲劇文學中所應該具有的人道主義、人文關懷的內在精神和現實主義的戲劇精神。

7．下列對文中劃線句子的理解，不準確的一項是(　　)

A．雖然*話劇產生了許多變數，但後來的優秀的劇作家還是受到曹禺、老舍們的現實主義創作精神的影響。

B．對現實人生的深切關注、對人*的深度體察、對生命的關愛等現實主義精神在當代許多優秀劇作中也有一定體現。

C．從文化傳承的角度來説，*後來的優秀劇作家正沿着曹禺、老舍等老一輩戲劇家開闢的現實主義道路前行。