阿申巴赫驚訝地注意到這個男孩兒長得是如此完美。他的臉*蒼白，神態優雅，亞麻*頭髮，鼻子挺拔，有一張迷人的嘴。表情純淨聖潔，非常迷人，所有的一切看上去都完美無比，阿申巴赫覺得無論在自然界或造型藝術中，都從未見過這樣一個有吸引人的作品。
一連三天阿申登過的都是這樣悠閒的日子，和這座邋遢、友善，卻又光怪陸離的城市是如此相得益彰。從早到晚，他只隨着興致閒逛，遊走的目光也不像遊客那樣找尋那些非看不可的景緻，也不像作家那般搜索自己需要的東西（在落日中發現一個動聽的字詞，在一張臉孔中認出某個角*的雛形），阿申登這幾日是用一雙流浪漢的眼睛在看，無論見到什麼都是它們本身。
阿申先生的律師沒有立即回電，朗貢先生拒絕做出評論。
勞拉·阿申利，和麗萊·弗農，利茲·克萊本等品牌一樣，但不像貝蒂·克羅克和安·泰勒等品牌，這個品牌是一個真的人名。
這部劇直到阿申巴赫墮入情網後才真正開始精*起來。
本文以榮格的人格*及*影理論為依託，探討了小説的主人公阿申巴赫如何一步步從純粹的藝術審美陷入情感倒錯的歧路
伍德放映的第一張幻燈片是奧德麗·赫本，大約在1952年，‘羅馬假日’公映的那一年，他解釋到，阿申利一家到意大利度假，看到了迪莫達公司的一款20英寸的絲巾，阿申利一家決定仿製這種款式。
五年後，捧着馬蹄蓮和百合花的花香，她嫁給了伯納德·阿申利，一個食品雜貨商的兒子。
本文以榮格的人格*及*影理論為依託，探討了小説的主人公阿申巴赫如何一步步從純粹的藝術審美陷入情感倒錯的歧路。
“阿申，看看，你為什麼不爭氣呢？”有點多愁善感的司令官説。
這部劇直到阿申巴赫墮入情網後才真正開始精*起來
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