你知道我小的時候有個毛病，就是我寫作業特別愛用鉛筆，我不喜歡用鋼筆，是因為用鉛筆寫完字以後，錯了可以擦掉。我現在明白，人生不是鉛筆字，橡皮擦不掉。我遇到的所有的女人們，我祝她們幸福。……
“瓦爾澤早年寫的一手漂亮的鋼筆字，但是後來得了手部痙攣，他把它歸因於對鋼筆的敵意……改用鉛筆寫作，對瓦爾澤很重要，他把它戲稱為鉛筆系統，或鉛筆方法。鉛筆的意義，絕不止於使用鉛筆，當他改用鉛筆寫作時，字體會發生劇烈的變化。他逝世時留下五百張紙，上面畫滿了一行行精緻細小書法藝術式的符號，字體難辨到被人當成密碼。鉛筆方法使瓦爾澤獲得了鋼筆無法提供的東西……像指尖夾着木炭的藝術家，瓦爾澤需要使他的手穩定的運動，進入某種心境。“它使我平靜，它使我雀躍”……瓦爾澤的作品，既不是以邏輯寫的，也不是以敍事寫的，而是以情緒，聯想和奇思寫的……”
信封已磨破，信紙也是皺巴巴的那是一位熱情似火的年輕士兵用鉛筆寫的，他長得像理查德·基爾，信是寫給我的。
牡丹花也一樣喚發出了光*，五顏六*的牡丹花有紅的、有白的、有粉紅的、有紫的等等。人們觀賞的方式各種各樣：有的人用照像機把牡丹花拍下來，有的人用眼睛觀賞牡丹花，有的人用畫筆把牡丹花畫下來，我用鉛筆寫下了牡丹花的美麗。
那封信是用鉛筆寫的。
他先用鉛筆寫下第一、第二甚至第三稿，最後用打字機完稿。
用鉛筆寫上作品名稱、作者姓名、年齡、通訊地址、郵編、電話、工作單位,並附上200字以內個人藝術簡歷。
寄稿方法:在作品背後右下，用鉛筆寫上作品名稱、作者姓名、年齡、通訊地址、郵編、電話、工作單位，並附上以內個人藝術簡歷。
請用墨水些，勿用鉛筆寫。
用黑筆記載瑣事，用綠筆描繪理想，用紅筆記下誓言，用藍筆書寫情思，用鉛筆寫下煩憂。日記情人節，與愛人共看五*日記，齊享愛情甘苦，笑品多味人生。
給你寫信，是因為不用翻越千山萬水，不用筆直面對。可以不顧一切，也可以前思後想、百般遲疑。 用鉛筆寫信，是因為可以擦去，可以反悔。筆跡可日漸渙散。可修改，可抵賴。 不曾寄出，是因為寫着寫着已然抵達。因為寫到最後，總算看透了自己。
正是法蘇拉赫毛拉教會瑪麗雅姆識字，他總是耐心而專注地看着她的嘴脣無聲的念出那些字詞，看着她的食指在每個字下面移動，看着她用力地壓的指*發白，彷彿這樣就能把那些字眼的意義給擠出來。正是法蘇拉赫毛拉握着她的手，教她用鉛筆寫出第一個波斯字母向上的一撇，第二個波斯字母的一彎，第三個波斯字母的三點。
其中很多書頭二十頁的邊上都用鉛筆寫滿了批註。
紙臉起伏的遙遠冬天，狂風掀動紙的屋頂，露出筆尖上吸滿墨水的腦袋。如果鋼筆擰緊了筆蓋，就只好用削過的鉛筆書寫。一個長腿蚊的冬天以風的姿勢快速移動我看見落到雪地上的深深黑夜，以及墨水和橡皮之間的一張白紙。已經擰緊的筆蓋，誰把它擰開了？已經用鉛筆寫過一遍的日子，誰用吸墨水的筆重新寫了一遍？覆蓋，永無休止的覆蓋。我一生中的散步被車站和機場覆蓋。擦肩而過的美麗面孔被幾個固定的詞覆蓋。大地上真實而遙遠的冬天被人造的二百二十伏的冬天覆蓋。綠*的田野被灰濛濛的一片屋頂覆蓋。而當我孤獨的書房落到紙上，被墨水一樣滴落下來的集體宿舍覆蓋，誰是那傾斜的墨水瓶？
我寫作業特別愛用鉛筆，我不喜歡用鋼筆，是因為用鉛筆寫完字以後，錯了可以擦掉。人生不是鉛筆字，橡皮擦不掉。
文字處理機顯示屏上的東西與印刷在紙上的東西，哪怕是同一篇文章，看上去印象也有微妙的不同。用鉛筆在紙上書寫和敲擊文字處理機的鍵盤，所處理的詞語在感覺上會發生變化。需要從雙方的角度加以驗*。接上電源，把打印件上用鉛筆寫下的訂正出，一一反饋到顯示屏上。再在上面閲讀已經更新的原稿。
讓我們白描這個鏡頭,端瑞與周自齊坐在周府花園,像是做學術問題似的,用鉛筆寫划着。
用鉛筆寫你，洗盡鉛華，你仍是我一生所愛；用鋼筆寫你，柔情似水，讓愛氾濫成災；用毛筆寫你，揮毫潑墨，思念片片而來。日記情人節，用心寫你，在我的愛情日記，人生路上，願與你共。
我現在喜歡吃麪條，喜歡畫水粉畫，喜歡釣魚，喜歡用鉛筆寫字，喜歡有鞋帶的鞋，喜歡有條紋的衣服，喜歡斑馬喜歡竹節蟲，光棍節要來了，祝你節日快樂哈。
老紳士用鉛筆寫下吉特的住址。
我不愛看用鉛筆寫的信。
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