並與實驗數據進行了比較，結果驗*了分置混響模型能夠較準確的預報海底混響強度。
這會防止底鼓出現像桶鼓般（混響似的）亮聲。
他們使用了多種錄音棚效果，包括混響、回聲和倒帶效果。
*綜合考慮了多種影響混響的因素，包括髮*信號本身的參數，聲吶平台的運動，海洋環境等。
傳統的吸聲係數測量方法主要有駐波管法和混響室法,而駐波管法和混響室法都存在着一些缺陷.
忽略吸聲係數數值客觀存在的計算誤差，是造成混響時間計算與實測值誤差的原因之一。
因此，介紹了人耳聽覺模型和聽覺效應，分析了哈斯效應、耳廓效應、反*與混響等因素對聽覺的影響。
光滑的石膏板吸聲係數小，以此作為牆面的房間存在着明顯的聲學缺陷，即混響時間過大，聲音渾濁等等。
看到黃河二字，我馬上想到了“壺口瀑布”的壯觀與磅礴，想到了在煙波裊裊中似千*萬馬咆哮而過的一瀉千里的黃河水，那種震顫心靈的感覺，多年過去，仍在耳畔混響。導遊“千里黃河一壺收”的簡介仍長久地佔據着我對黃河的最深刻的記憶。
在一些混響器上，這個參數被稱為密度。
混響時間和房內結構等是對音質產生影響的重要因素.
這個類型的混響十分清晰,聽起來十分明亮.
數值計算以及實驗結果表明：對淺海近程混響強度衰減規律影響最大的是海底散*特*；
本文介紹了聲學特*測量混響室法的基礎室內聲場理論與阻抗管法的基礎管道平面波理論。
通過對駕駛室內空氣聲、固體聲和混響聲的分析，説明了簡易式駕駛室的聲學特*對耳旁噪聲的影響。
現在我巡演時只帶最基本的東西：吉他，一個音量踏板，一個混響單塊，兩支麥克風，一個吉他支架和一個譜架，避免我忘詞。
第三章論述了混響室的電磁場理論、混響室平面波統計理論和混響室*線理論。
我經常會把同樣的混響模式用到*鼓、桶鼓、節奏吉他、主音吉他和人聲上，當然混響程度不一樣。
介紹了消聲室、混響室、簡易型噪聲測試間聲學環境的設計。
通過對三峽大學室內體育館空場混響時間的測試及對滿場混響時間的推算，給出了定量的音質評價。
混響效果器的衝激響應常常具有很長的長度，應用目前常規濾波器的設計方法很難在實時處理的條件下使誤差、存儲量和延遲較小。
看到黃河二字，我馬上想到了“壺口瀑布”的壯觀與磅礴，想到了在煙波裊裊中似千*萬馬咆哮而過的一瀉千里的黃河水，那種震顫心靈的感覺，多年過去，仍在耳畔混響。
直達聲與混響聲能比影響輔音清晰度損失率，從而影響語言清晰度。
傳説中的EMT- 140模擬板混響器。狀態良好，效果一流。
傳統教堂空間碩大且構造複雜，聲環境特點是混響時間相當長，音樂極為豐滿而語言清晰度差。
用簡正振動方式理論分析了混響室內聲功率測定問題，求得了嚴格公式和統計公式，解決了測試中多年未有定論的問題。
滿員時混響時間很可能略小於1.6秒。
文中首先引入運用電聲原理設計人工混響器的準則。
這可保*，每一路混響器得到相同直流水平的基帶信號，並獲得最好的載波抑制。
對應得到的混響時間稱為有效混響時間。
在實際使用時，人們感受到的餘音時間跟聽音室的混響時間也有關。
因此對於主動聲吶（如主動拖曳陣聲吶），抗混響既十分重要又十分困難，其中信號形式的合理利用是一個重要手段。
在混響室內測試了轎車輪胎的噪聲聲級。
由蒙古族弓弦樂器馬頭琴和*撥樂“圖布秀爾”為主奏加以*唱組合的這首器樂曲，將管樂“冒頓·潮爾”、口絃琴與“呼麥”等源自天籟之音般的混響溶於一體，整體上產生了一種空靈深邃的意境，同時也體現出蒙古民族天人合一的美學理念。
在歐洲，史前部落在山洞裏尋求庇護，後來建造越來越大，越來越混響的廟宇及教堂。
你可以盡情享用其美妙的樂聲、板混響器和空間混響裝置、嘹亮真實的立體聲合唱、鑲邊效果、延遲、旋轉的*揚聲器以及其它的多功能。
除此之外，也有必要從動物的癌變數據外推至人類癌變水平，並解決人類接觸水平上的不確定*。海底交混響就是按時間外推到一種時間零值的。
所有脈衝響應可以出口，在高分辨率的使用在卷積混響。
混響時間是建築聲學設計中一個重要指標，混響時間也是評價一個體育館音質效果的重要參量。
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