大般若涅槃經是一種以Akhyana類型的敍事方式寫的並有相當的五章長。
對於習慣於哥特式藝術清楚而優雅的敍事方式的人們,多納泰羅這種敍事方式的出現一定引起震動。
對於這種不依時序，縱橫交錯敍事方式，的確是有一定新意，但普通觀眾能否接受就是另一回事。
由此可以看到駢文特殊的敍事方式，並幫助理解《文選》選錄作品的藝術標準。
本文以《逐愛的女人》為例，試圖從往復式結構、蟠蛇章法等方面解析該小説的敍事方式，並闡釋這種結構對小説主題所起的獨特作用。
從語言表層來看，李洱的小説《花腔》模仿了歷史話語的敍事方式，但其真正意圖恰恰在於顛覆歷史話語；
《犯罪現場調查》：該劇掀起了一番刑偵懸疑電視劇熱，而這種電視劇成為現今的電視劇類型之一，可我們卻忘了2000年的時候我們看這部劇時其新穎的敍事方式弄得我們如墮雲裏霧裏。
教育領域裏的“敍事研究”關注如何敍事，以及如何以恰當的敍事方式展開教育研究。
通過這樣的敍事方式，網絡電影打破了傳統電影敍事的固定化和中心*，從而消解了電影敍事的崇高*和神聖*。
莫言作品的敍述視角、敍述手段多變，其在敍事方式的變化與試驗，對同時期文壇和作家產生深遠的影響。
本作的敍事方式和遊戲*並無多大創新，但是它仍然是今年第一人稱*擊遊戲的佼佼者。
在虹影的長篇小説中可以看到她有意識地突破了傳統的敍事手法，嫻熟運用各種超常的、奇特的、能強烈刺激人情感的敍事方式，達到了意想不到的藝術效果。
摘要武俠電影在20世紀90年代掀起了一個新高潮，在視聽語言和敍事方式上較以前的武俠電影都有突破，同時產生了幾種變體。
法國著名作家莫泊桑的短篇小説《奧爾·唐斯女王》的敍事特徵集中表現在敍事結構、敍事方式、敍事手段和敍事策略四個方面。
對美劇敍事背景、敍事題材、敍事方式進行分析研究，不斷探索我國電視劇製作的創新之路才是我國電視劇走出困境不斷髮展的出路所在。
小説的敍事方式是傳統的，而內容則體現了賈平凹先鋒*的方面：放棄經驗，演繹觀念。
中西戲劇藝術在舞台效果和敍事方式上的種種差異，體現了兩者在間離效果上的不同立場。
該書的主題是——一個被隔絕的14世紀時期的法國小村莊的日常生活以及書的敍事方式（不止一種）被認為導致了該書內容暫時和長期的晦*。
在敍事方式上，她放棄了傳統的“全知全能的敍述”，由作家的個人敍述轉變為敍述者的非個人化敍述。
《天雨花》在結構、語言、敍事方式等方面取得較突出的成就，對後世戲劇的影響頗為深廣。
兩部電影中的這種過度設計的敍事方式其實都間接暗示我們導演很清楚他們的故事沒有一個核心，所以必須得靠那些來吸引觀眾。
在《美國太太的金絲雀》中，海明威採用省敍的敍事方式講述故事。
但從句式、音韻、敍事方式、抒*調之濃淡等方面看，二代所表現的賦風又是有所差異的。
它出現在續《紅樓夢》熱潮的後期，有許多與以往續書的不同之處，在敍事方式和語言風格上都有自己的特*。
孫惠*的《上塘書》以一種獨特的敍事方式，敍寫了當下鄉村在走向城市文明的過程中的艱難步履。
儘管此片很粗糙或“幼稚的拙劣作品”，敍事方式也很原始，但卻立刻受到觀眾的歡迎。
《敦煌莫高窟•美的全貌》是畫外講解式的敍事方式，而《敦煌》在此根底上停止了創新，還採取了“情形再現”的敍事方式；
《天使報喜》顯示出二十多歲的列奧納多正在不斷進行各種試驗，包括光線、透視，還有描繪人物反應的敍事方式。在試驗過程中，他犯了一些錯誤。但是，即便是錯誤，也是因為勇於實踐和創新，它們同樣昭示了他的才華。
新桂*女小説家們則力圖通過各自獨特的生態女*敍事方式來抵抗批判男*和拯救男*，為*女*文學和生態文學注入新鮮的活力。
獨特的兒童敍事視角、全知式的敍述人稱、舒緩的情感敍事以及穿*式的鄉土解説，構成了彭學*少年小説的敍事方式。
《季節變幻》和《小情人》的導演科姆吉•崔維莫（Komgrit Triwimol）曾説：“泰國電影的魅力在於它的敍事方式。
主要從敍述視角與敍事方式以及頓悟等方面論述了凱瑟琳·曼斯菲爾德對現代短篇小説技巧的形成所做的突出貢獻。
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