《宋書？樂志》是正史中第一部全面記錄劉宋以前，歷朝歷代音樂史實的典籍。
他是*近現代音樂史上繼聶耳之後的又一位偉大的*音樂家。
王光祈是我國近現代音樂史上第一位以外文向世界介紹*音樂的學者，也是我國近現代音樂史上第一個在音樂學領域中作出突出貢獻的理論家。
德彪*創的風格被西方音樂史概括為印象主義音樂，並稱他為印象主義音樂的創始者。
現代音樂史學家的任務便全在更加精分細別之上。
大概在音樂史上，最為級進的旋律，是我們第一堂課上撇過一眼的，貝多*的《歡樂頌》。
在西方音樂史的研究中，應以音樂本體為基礎，既要研究音樂自身的本質規律，又要從文化學、社會學的角度出發，探求音樂的文化意義和社會意義。
這也就是為什麼在*文化中屬於中心地帶的很多音樂史哀傷的，憂鬱的以及痛苦的。
在音樂史上，貝多*是繼海頓、莫扎特之後，作古典音樂與浪漫音樂的橋樑的，他在音樂史上不但佔有重要的地位，其**的全生涯亦常使人感動。他在一切音樂家中最為孤獨，他用傲岸的氣質與絕大的自負心來同世界見面。他反對僅僅討人歡喜的藝術，與女*氣的趣味，而耽其冥想於音樂的最深的世界中。請看他的強力的容貌，即可認識其為英雄。
*音樂史是一門闡述我國音樂文化發展歷史的學科。
在*音樂史的分期中，常常把學堂樂歌看作是*近現代音樂史的開端。
《周禮》所載的22 職樂官是*古代音樂史上的一個重大疑難問題。
漢魏大麴和隋唐大麴，是*古代音樂史歌舞伎樂時期的代表*音樂形式。
1776年，查理•伯尼（CharlesBurney）在他纂寫的音樂史開篇伊始，為史學家的新方法展開了精*辨析。
作曲﹑樂理﹑音樂史﹑古典大鋼琴﹑電子琴﹑影片作曲技巧以及其他相關課程。
西方音樂史是一門闡述西方音樂文化發展歷史的學科，是高校音樂教學中重要的基礎科目。該學科的自身特點與教學需要使之更具備使用多媒體課件的必要*。
在研究方法上，主要運用的是音樂史學的研究方法，同時與傳播學的研究方法相結合，對西域樂舞傳入中原的文化傳播作分析和研究。
伊里奇已五十多歲，在貝爾格萊德大學工作。他是文學理論的權威，也是現代畫派的代表人物。他還是藝術系音樂史的教授。
貝多*的音樂是音樂史上第一個以人類命運和歷史的終極關懷作為主題的美學鉅製。
然而，當我們翻閲西方音樂史籍，耀眼的總還是男*音樂家及其作品。
然而，近百年來音樂評論家和音樂史學家們對這類樂曲卻少有親切感。
在*音樂史學科的研究中，音樂圖像學是一個非常重要的研究領域。
勃拉姆斯是19世紀西方音樂史上最偉大的作曲家之一，世人將其與巴赫、貝多*一起並稱為“三b”。
陳寅恪先生在《元白詩箋*稿》中指出:“所可注意者，樂史謂妃縊死於梨樹之下，恐是受香山‘梨花一枝春帶雨’句之影響。
格里格《培爾·特》戲劇配樂在成就戲劇史上鉅作的同時,自身也成為音樂史上的不朽經典。
黃自是我國近現代音樂史上一位極為重要的作曲家、音樂理論家和音樂教育家。
隨後，在閒談音樂史當中，我看着他演奏了鋼琴、吉它和音響合成器。
人們在不同歷史階段與文化背景下對聖桑的有些作品存在着爭議和偏見，對他在音樂史地位上的評價也是褒貶不一。
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閹人和童伶--中西聲樂史上的戀童癖2005-06-02。
在接下來的五十週內，我將細數那些重要的歷史時刻——它們不僅是爵士樂史上承前啟後的樞紐，也對現代音樂產生了深遠影響。
肖邦是近代浪漫派的抒情音樂家，他在音樂史中，是一位神祕、愛國而最富於詩意生命的鋼琴家。他一生創作了馬祖卡舞曲，波羅涅滋，序曲，練習曲，夜曲，敍事曲以及詼諧曲。
該*的學習課程包括：樂理，音樂史，獨唱技巧及公眾指揮技巧。
印象樂派是西方音樂史上一個融貫東西、前啟後的重要音樂流派,它給鋼琴音樂帶來了全新的風貌,創造了完全不同的音響效果。
為我的播音，我必須學點音樂史。
在時間跨度上，也主要被限定在西方音樂史上的“中世紀”晚期。
從某種意義上説，一部西方音樂史也就是一部表現音樂體裁興衰嬗變的歷史。
在音樂史上，多位偉大的音樂家如巴哈、韓德爾、海頓、莫札特、舒伯特、貝多*等都為後世留下了合唱歌曲的典範。
披頭士是一個英國搖滾樂隊，1960年成立於利物浦，是流行音樂史上最商業化、最成功和最有影響力的樂隊之一。
在音樂史上，莫札特是空前絕後的音樂天才。
古琴藝術發展歷史的漫長，其表演藝術與琴學理論也是*音樂史上不可多得的寶貴遺產。
主要課程包括：視唱練耳、和聲、復調、曲式、音樂史、音樂美學、世界音樂研究等。
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