1975年到1988年，是*走向開放、社會力爆發的年代。整個社會都在急遽的變動之中，高樓蓋入農田，工廠擠進民宅之間，與經濟上升同時而來的，還有嚴重的交通堵塞與空氣污染。人心因物慾而躁動，人們在放縱感官的同時，心靈的空虛也一一顯現。攝影家阮義忠從小在*鄉村長 大，成年以後，進入台北工作生活。他以敏鋭的攝影觸感與深切的社會關懷，記錄下那個風起雲湧的八十年代。八十張照片及其背後文字，展現了一個時代的開始與結束，*完成它的蜕變，阮義忠也在攝影中反躬自省，發現他的安身立命之所在。
“一切鏡像所映出的都是自己的心像。心硬，外在事物都冷；心軟，所見所聞才有温度。”
都市生活的節奏快速凌亂，環境善變而不易琢磨。人際關係防衞而疏離，所有人都像是活在不同次元的空間，不時擦身而過，卻始終沒有交集。
在城市迷宮裏，每個人都有自己的生活路線，久而久之就畫成了一幅旁人不得而知的祕密花園地圖。
“時鐘停擺，時光照樣流逝。”
“使一棵植物各部分互相合作的力量就叫生命。生命的強度依賴著互助的強度，互助一停止，所謂的毀滅即開始。”
“到底什麼是成功人士？或許每個人對成功的看法不同，奉行的價值觀、追求的人生目標也各異，但總有些什麼共同的標凖。若是遇到特別複雜、混淆、無從判斷的局面，就該回到原點來檢驗-----那就是做人的基本原則。依我看，一位令人感到温暖的小人物，無論如何都比一個令人不寒而慄的成功人士更有存在價值。”
“我們生活在極混亂的時刻，文學或音樂都無法表現此危機的深度。我覺得自己好像在看著《聖經》提到的毀滅*洪水，人人都想自救......我們勉強沉浮在這巨大而腫脹的河流中，彼此擦肩而過，最終淹沒了所有的觀點與家當。”
連三歲小孩都會用手機拍照的今日，已然愈來愈少有人去關注攝影的嚴肅意義與奧妙了。對我而言，相機除了捕捉時間流逝的痕跡，展現空間的秩序，主要是用來表現自己與對象的關係，陳述人與人的互動。
當年顯得氣派十足，現在看來卻透着俗氣。流行文化就是如此，最想表現就是如此，最想表現的圖騰，日後卻往往成為想去除也難的刺青。
為一座城市造像是一件無止境的事，如果開始嘗試去做，本身即是犯了自視過高的毛病。即使這種努力會使自己對事情的真相有所體會，但它只不過是城市的一則謠言罷了，沒有意思，也不會流傳下去。
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