《茶當酒集》是一本由著名作家馬未都創作的書籍，由文化藝術出版社出版。
以文化的強勢忽略美學的含蓄，注重表而不注重裏
西方人注重式樣，在造型好的基礎上材質才會起作用；而東方人注重材質，式樣放在了其次，傢俱必須是硬木良材。
堆砌的藝術就是一台豐富的文藝晚會，全是重點，卻沒了重心。形式再花哨，到頭來也是曲終人散，兩目茫茫
老古玩界把收藏分為兩大類，並有個既簡單又形象的稱謂：軟片兒，硬片兒。軟片兒是指書畫以及碑帖古籍，擴大一點兒還指織繡，地毯等，總之，凡是可以翻閲摺疊的這一類古玩統稱軟片兒；另一類硬片兒是指陶瓷、青銅器、玉石、玻璃器以及竹木牙角等雜項，名稱還算貼切。
我寫了一本大書……書貴了點兒……但足足有4公斤重，躺着不可以閲讀。
但這類瓷母不宜提倡，各門類釉*優缺點淹沒其中，好不顯好，壞不顯壞。這是藝術之大忌，藝術無需搞平衡，藝術強調個*。 清乾隆一直以其得天獨厚的條件，把瓷器做得前無古人，後無來者；但他沒有攀上美學的峯巔。堆砌的藝術就是一台豐富的文藝晚會，全是重點，卻沒了重心。形式再花哨，到頭來也是曲終人散，兩目茫茫。………… 這個風範是清乾隆鼎盛時期的華麗奢侈，無所不用其極，以文化的強勢忽略美學的含蓄，注重表而不注重裏；這個心態是炫耀，以我朝之力達到古人未曾有過的高度，展現天朝大國海納百川的胸懷，從而忽視了被接納者的內心感受。
五*、鬥*、琺琅*、粉*四大*瓷成為*瓷的主流，其他諸如素三*、墨*、*紅*、淺絳等都是衍生出來的品種。瞭解*瓷的人都能感受*瓷品種內在的變化，由外在熱烈逐漸變為內在含蓄。粉*是*瓷王國的收山之作。發明它時已近康熙王朝尾聲，距今約300年。
代最著名的白釉——樞府釉，曾在很長一段時間內大名鼎鼎。樞府釉作為官方的御用瓷器反應了元代的時尚，以白為吉。蒙古族人至今崇尚白*，古書載，元朝曾燒製過白*的琉璃瓦。樞府釉是一種卵白釉，*濁釉肥，早期的樞府釉略閃青*，後期的就更白一些。由於樞府釉較厚，致使許多有紋飾的器皿紋飾顯現不清，形成一種朦朧之美。樞府釉對陶瓷的貢獻主要的是打下了青花瓷的基礎。注意一下元青花的釉*，就可以明顯發現其綢厚與樞府釉非常接近。樞府釉擺脱了宋影青的透明亮麗，使景德鎮的瓷器生產跨上了一大步，把透明改造成乳濁，為青花的出現提供了堅實的基礎。
漢庭規定，大臣們佩戴古玉組佩上朝。組佩，顧名思義，成組的玉佩。組佩由大小不一的玉佩組合，中間銜以絲繩，佩戴腰際，限制了文武百官上朝時的行動。如若有人動作過大過猛，組佩就會叮噹作響，勢必引起侍衞的注意。
雍正一朝使粉*迅速發展完善，數年的功夫粉*就攀登上頂峯。這跟雍正帝有關，在繁忙的政務之餘，雍正為減輕心中的壓力，對粉*倍加關愛，御批中對粉*的燒造常有具體指示：某某花卉去掉黑*，某某葉子少畫一點等等，這些御筆硃批今天都可以在清檔中輕易查到。
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