但事實是，他跟段梅吵架，後殺了她。他捂住段梅的嘴，隨手拿了桌上的小*扎她的身體，血汩汩流，有一些噴到牆角。深夜開第一趟摩托車去河邊挖了個大坑，第二趟將用牀單裹住的屍體運往樹下埋。用了兩天清理房間，將牆上的血跡用*刮下來，重新塗白牆漆，將濡血的牀墊翻面，再覆上新的牀單。最後去派出所報案。流淚，扇自己耳光，説自己對不起她，希望*察能幫他找回自己的女朋友。騙過所有人，卻逃不過殺人的罪惡感。每晚在行兇的牀上睡覺，總被噩夢驚醒。精神狀態在*森的屋子裏越變越差，人開始消瘦，頭髮開始凌亂，走在路上會時不時*惕地回頭。後來索*沒回家，在路口成為一名瘋子。
在文學上，博爾赫斯有這樣一個論調：是作家創造出先驅，作家A驚鴻一瞥的風格，在後世被作家B發揚光大，B創造了A.套用到犯罪學上，你可以在某位連環殺手上，看出另外一位連環殺手的影子。我將這個論調定義為‘遙相犯罪’。”
800多人，其中有15具無主屍體，死於蓄意謀殺的，不到10人。因為殺人狂魔的典型*和傳奇*，以及恐怖兇殺案能夠激起公眾恐慌從而誘導傳播的特點，所以這類事件和人物經常被小説化、影視化，並被媒體大肆報道。最終制造出一種錯覺，這個世界有很多殺人狂魔，隨時隨地都有兇殺案發生。
推理在我這裏，是一種概率遊戲，難點在於，推理對象——人，是變量，集體意識有可遵循的規律，但個人意識琢磨不透。在推理作品中，有一個偵探法則：所有偵探都有好運氣。他們的推導範圍都是大概率。但現實是，你總是容易進入小概率衚衕，死路一條。比較科學的方式是，在各個案件樣本中，找出規律，而且要預防小概率偏差。
“你仔細想這個叫張德天的瘋子，他在路口睡了多久了。應該有一年多了吧。是本地人，有一處房產，為什麼不在自己家住？為什麼突然去搶劫？瘋子不是沒有邏輯，而是跟常人的邏輯大不一樣，但是他們有。搶劫犯的邏輯是項鍊能換錢，張德天當然不可能為了錢，所以如果能弄懂張德天搶項鍊的邏輯，可能會挖到一些東西。”
*的農村都是兇莽之地，命力旺盛，沒有秩序，眼明手有力，就能隨便扼住一條鮮活的生命。
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