問題詳情：
曹 禺 傳（節選）
關於《雷雨》的寫作，曹禺曾回答過不少人的訪問，也曾寫過不少文章。他曾把一篇未曾發表的手稿寄給我“作為紀念”，比較詳細地記述了他創作《雷雨》的過程：
寫《雷雨》，大約從我19歲在天津南開大學時動了這個心思。我已經演了幾年話劇，同時改編戲，導演戲。接觸不少*和外國的好戲，雖然開拓了我的眼界，豐富了一些舞台實踐和作劇經驗，但我的心像在一片渺無人煙的沙漠裏，豪雨狂落幾陣，都立刻滲透幹盡，又幹亢燠悶起來，我不知怎樣往前邁出艱難的步子。我開始日夜摸索，醒着和夢着，像是眺望時有時無的幻影。好長的時光啊！猛孤丁地眼前居然從石巖縫裏生出一棵葱綠的嫩芽——我要寫戲。
我覺得這是我一生的道路。在我個人光怪陸離的境遇中，我看見過、聽到過多少使我思考的人物和世態。無法無天的魔鬼使我憤怒，滿腹冤仇的不幸者使我同情，使我流下痛心的眼淚。我寫了許多種人物的小傳，其數量遠不止《雷雨》中的八個人。記不清修改了多少遍，這些殘篇斷簡堆滿了牀下。到了1932年，我在清華大學三年級的時候，這部戲才成了一個比較成形的樣子。
他寫出《雷雨》時才23歲；這個歲數，對於一般人來説，也許正處在人生朦朧的降段，而他卻拿出了這樣一個傑出的作品，這本身就給他的創作蒙上一層神祕莫測的**。他從來不是冷靜的人，而是一個情感十分敏感的人。他把一些人看成是“魔鬼”，把一些人看成是“不幸者”，激起他的憤怒，勾起他的同情，使他落淚。這些抑壓的憤懣情緒在他心中激盪着、積累着、灼熱着他的情緒，增強着他的不安。他不是那種唸了什麼小説寫法、劇作法之類的書，在那裏刻意編織故事的寫匠，也不是有着什麼明確的匡正社會、扶救人心的目的，和有着高度自覺創作使命的人。他在《雷雨·序》中的回答是真實的：“現在回憶起三年前提筆的光景，我以為我不應該用欺騙來炫耀自己的見地，我並沒有顯明地意識着我是要匡正、諷刺或攻擊些什麼。也許寫到末了，隱隱彷彿有一種情感的洶湧流來推動我，我在發泄着被抑壓的憤懣，毀謗着*的家庭和社會。然而在起首，我初次有了《雷雨》一個模糊的影像的時候，逗起我的興趣的，只是一兩段情節，幾個人物，一種複雜而又原始的情緒。”
《雷雨·序》是一篇相當重要的文字，他處處説他不知道《雷雨》是怎樣創作的，但又處處寫着他是怎樣創作的。這可以説他是第一次這樣含糊而又明確地寫出他的創作宣言，宣佈着他的創作綱領。在這裏沒有一條創作的法則，也沒有明確的理論語言，但創作的精髓卻深刻地為他把握着，感受着，創作的規律也在其中藴藏着。坦誠而率真，生動而樸實地寫出了他創作的甘苦，創作的動機，創造的靈感，創作的過程，其它如人物的塑造，借鑑和創造，形象的思維，人物的配置，劇情的調整，戲劇的情景，藝術的分寸感等等，都為他天才地感到了，即使連他的不可理喻的“原始的情緒”、“蠻*的遺留”、“神祕的吸引”，以及對宇宙的憧憬，都道出了他創作的真相。但是，《雷雨·序》貫穿的一個主要點，是這樣一句話：“寫《雷雨》是一種情感的迫切需要。”是情感的洶湧激流推動他創作，是情感的潮水伴隨着人物和場景的誕生，是情感釀成“對宇宙間許多神祕事物的一種不可言喻的憧憬”，是情感釀成戲劇中的氛圍和情境。不論他稱它為情感、情緒也好，或者稱它為“野蠻的情緒”、“原始的情緒”也好，但都是他創作中所強烈感受到的。他曾這樣説：與這樣原始或者野蠻的情緒俱來的還有其他的方面，那便是我*情中燠熱的氛圍。
19．作者創作《雷雨》前的生活基礎有哪些？（4分）
答：
20．文章前半部分多引述曹禺的“未曾發表的手稿”，後半部分則較多引述《雷雨·序》，試分析作者這樣寫的用意。（4分）
答：
21．曹禺創作文學名著《雷雨》歷經大約5年“痛苦折磨”，一經發表，震驚國人。請用摘要原文、編寫要點提綱的方式列出曹禺這段時間的情感歷程。（4分）
答：
22．曹禺説，他不知道《雷雨》是怎樣創作的，“我並沒有顯明地意識着我是要匡正、諷刺，或攻擊此什麼”，這是一種文學創作方式；而另一種文學創作方式，是創作前有明顯的目的*，思想主題鮮明，如《紅與黑》《巴黎聖母院》等。你更喜歡哪種創作方式，並簡要説明理由。（6分）
答：
【回答】
19．（1）自己的生活。包括看戲，演戲，改編戲，導演戲等舞台實踐和作劇經驗，以及他個人光怪陸離的境遇和創作經驗。（2分）
（2）思考他人的生活。包括觀察、思考周圍其他人的生活。（看見過、聽到過多少使他思考的人物和世態）（2分）
知識點：實用類文本閲讀
題型：現代文閲讀
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