指出書籍裝幀設計是隨着書刊市場的變化而發生着變化，並且形式語言在不斷更新。
書籍裝幀設計師要把自己對內容的理解與感受利用一切設計元素——文字、圖像、**、紙張以及工藝手段等融於作品之中。
其作品曾榮獲日本NOMACONCOURS*圖書*圖優秀獎，第4屆和第5屆全國書籍裝幀藝術展覽獲金、銀獎。
意大利皮具考究，箋紙考究，羅馬米蘭威尼斯翡冷翠賣文具的Il Papiro賣的記事簿*箋紙漂亮，分號又多，簡直榮寶齋開連鎖店；小巷小弄小紙鋪的手工皮面書簿和暗花細紋信紙更迷人，一派傳統藝術的倩影：“我這幾年貪玩，拜師學書籍裝幀，學燙金，學做書函，這樣似乎才對得起我的威尼斯祖先。”老先生笑起來瘦長的臉皺成了水都的水波，那管鷹鼻竟是書房窗外彎彎的拱橋了。
朱贏椿系南京書衣坊工作室設計總監、*蘇省版協書籍裝幀藝術委員會主任、*蘇省首批新聞出版行業領*人才，從事書籍裝幀設計及圖書策劃工作。
全書按照特定行數，均勻地摺疊成長方形摺子，可象扇子樣開啟或摺疊，從中反映我國書籍裝幀之精妙。
在產品包裝設計、商標廣告、室內裝潢、服裝設計、書籍裝幀、郵票設計、連環畫等處都有它的影子。
書籍裝幀是一門綜合*藝術，從屬於書籍，是書籍的重要組成部分。
其實，笑而不答就意味其中藏有一點小的故實。《彷徨》的封面出自陶元慶之手，這事的確。按，陶元慶乃大先生在*時期常與互動的一位畫家，其不僅深諳國畫三昧，且兼通西洋畫之祕籍，其畫作也博採眾長，而不獨獨追求形似，常常融國畫、西畫、圖案於一體，呈顯極強的形式美感和氣韻。彼時大先生不僅對他的美術事業大加獎掖提攜，也多次邀他為自己的著作、朋友的著作等文學書籍做封面。正因為如此，他在書籍裝幀藝術上得名最盛，其作品往往構思奇巧，簡練渾厚，筆墨精到，令人意遠。《彷徨》的封面便是一例：其底*採用橙紅，用了幾何線條畫三人呆坐椅上，於百無聊賴中負暄閒話，而太陽卻是顫顫巍巍的不圓而作落日狀，其筆意兼備象徵和寫實，非常貼切地傳達了彷徨的精神狀態。當時有人妄評太陽不圓，元
*古代書籍裝幀從簡裝書算起有年的歷史，它不斷地發展變化，依次是帛書、卷軸裝書、旋風裝書、經摺裝書、蝴蝶裝書、揹包裝書、裝線書。
幾個世紀以來，書籍裝幀一直用來保護那些高價印刷或手工製作的書頁，也是給文化當局的修飾*貢品。
這本書的裝幀製作也頗為精美，半透明的硫*紙外封下隱隱透映出封面精印的波斯細密畫，可算是本年度書籍裝幀的妙品之一。
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