杜甫作為唐詩的集大成者，作為一位精心於近體詩創作的詩人，其詩歌創作中的修辭也是杜詩學研究的一個重點。
書畫樣樣精通,而且詩詞曲賦無所不通,擅長用中文寫作律詩、絕句等近體詩詞,他是個地道的“*通”。.
散文易學而難工，駢文難學而易工。近體詩易學而難工，古體詩難學而易工。小令易學而難工，長調難學而易工。
《西洲曲》聲律有局部粘對，亦與樑陳時期近體詩聲律發展到局部粘對甚至全部粘對相一致。
另外,紀昀批評劉勰《明詩》篇“四言正體,則雅潤為本;五言流調,則清麗居宗”所論是“局於六朝習徑,未得本原”,但他因為沒有考慮到近體詩的成熟是在唐代之後,而對六朝時的劉勰有明顯的苛求之嫌。
紙上寫着七八首近體詩，格調很老成。
竹枝詞作為一種不同於近體詩的詩歌體裁，在語言方面有其獨特的特點。
為了幫助中學語文教師上好古典詩詞課，本文針對新編高級中學語文教材第三冊《近體詩八首》 ，從平仄、押韻、詩律等幾個方面作詳細分析。
其近體詩的用韻，可以分為十九部，這些分部多與元代韻部相同，但又有新的發展。
唐朝近體詩是從南朝“永明體”直接脱胎而來的，而“永明體”的形成受到了由印度傳入的佛教文化的很大影響。
“詩畫一律”的提出與近體詩和山水畫的興起有密切關係。
在羣星薈萃的中唐詩壇，張籍無疑是有重要影響的一位詩人，在樂府詩與近體詩創作上都有較高成就。
唯其中有一重要內在因素被忽略，即「初唐定型之近體詩格律簡易可行」。
在當時特定的*情勢、文化背景下，“文章四友”以其在文壇上的優越地位，在近體詩的普及進程中發揮了很好的作用。
老杜有意寫過不少拗體近體詩，這種探索另當別論。
唐太宗及其近臣（楊師道、上官儀、許敬宗）重聲律和對仗，順應了詩歌發展的總趨勢，對近體詩的形成起到了促進作用。
它不僅粘對基本合律,而且屬對也較為工穩,並且在不要求對仗的首聯,也自然成對,這在盛唐以後的近體詩中也不常見。
和他們的近體詩相比，竹枝詞在韻腳的使用上比較嚴格，但在平仄和對仗上就比較自由，不受近體詩的束縛。
我們舉《登鸛雀樓》這首詩來説明近體詩最基本的格律要求，此外五言絕句還有三種平仄格式，共四種格式。
書畫樣樣精通，而且詩詞曲賦無所不通，擅長用中文寫作律詩、絕句等近體詩詞，他是個地道的“*通”。
*何區別，從一定程度上反映了樑陳詩歌的差異和陳代近體詩接近成熟的特徵。
陳孚近體詩、古體詩的用韻，其近體詩分為，與“平水韻”大致相同，只是合併了“平水韻”的若干韻部。
本文選取了杜詩“描述*形容詞置於句首”與“南遷近體詩”兩個小題目進行思考。
我們舉《登鸛雀樓》這首詩來説明近體詩最基本的格律要求,此外五言絕句還有三種平仄格式,共四種格式。
其近體詩的用韻,可以分為十九部,這些分部多與元代韻部相同,但又有新的發展.
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