b小調大提琴協奏曲，作品B。第三樂章、終曲:適中的快板——柔板——活躍的快板。
獨奏者的第一次加入最不尋常，他演奏的不是快板的主題，而是一個柔板的引子，這就展開了一個優美的新音樂理念。
這一切也正是我們的反叛，我們在做的事，儘管莫扎特和樹木不會知道，我們也在用自己的方式把一場笨拙的戰鬥化為秩序，賦予其意義，使之名正言順，最終引向勝利，好像多年的獵號轟鳴之後的旋律替換，最後的快板接續了柔板，彷彿一場與光芒的邂逅。
大調單簧管和管絃樂隊協奏曲，K。柔板。
小調第八“悲愴”鋼琴奏鳴曲，作品13——如歌的柔板樂章。
在G小調《柔板》中，申雪和趙宏博相依相偎，相隨相伴，兩人的眼神與動作傳遞出來的細膩情感，甚至超越了對高難度的技術動作的關注。
大多數第一樂章的速度標記是行板、柔板或廣板。
紐約愛樂樂團、波上頓交響樂團、芝加哥交響樂團在節目單上增加了馬勒第五交響樂中哀傷的柔板（由於這個柔板“非常肅穆”，伯恩斯坦曾選中它在羅伯特·肯尼迪的葬禮上指揮演奏）。
最終我還是什麼也沒説，但我感覺我們正在進入四重奏的柔板，進入尚不穩定的圓滿，雖然僅持續短短几個小時，但那已是一種確認，一個我們永遠不會遺忘的徵兆。還會有多少聲狩獵的號角等在前面，我們中間還會有多少人將屍骨無存，像羅格，像廷蒂，像“祕魯佬”。然而只需看看樹冠就能感覺到意志會再一次重整自身的混沌，賦予其柔板的圖案，或許有可能進入最後的快板，達到一種名至實歸的真實。
小調第八“悲愴”鋼琴奏鳴曲，作品—如歌的柔板樂章。
大多數第一樂章的速度標記是行板、柔板或廣板.
在G小調《柔板》中，申雪和趙宏博相依相偎，相隨相伴，兩人的眼神與動作傳遞出來的細膩情感，甚至超越了對高難度的技術動作的關注
她自始至終地將演奏精確的快速樂段貫穿於開始和結束樂章之中，還運用誘人的富於力度變化的柔韌*去創造柔板樂章中經常有突轉的演繹。
其中最受歡迎的是賽謬爾·巴伯的絃樂合奏曲《柔板》、貝多*第九交響曲的第二樂章和德彪西的浪漫曲。
小調第八“悲愴”鋼琴奏鳴曲，作品—如歌的柔板樂章
大調單簧管和管絃樂隊協奏曲，k。622：柔板。
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