宋代詞人王安石曾説過“一言為重百金輕。
宋代詞人柳永《木蘭花令》中寫道:“不如聞早還卻願，免使牽人虛魂亂。
宋代詞人最易從樓欄處獲得藝術感受，最愛登樓憑欄並以之作意象來表達情感。
二百那一朵朵蘆葦花，從窗户飄進人家裏，落在桌子上、椅子上、灶台上。落在牆角的蘆葦花，聚集成毛茸茸的一團，經風一吹，一張一合，讓人想到了宋代詞人蘇軾描寫楊花的的詞句“困酣嬌眼，欲開還閉”。
唐致政，宋代詞人，生卒年不詳。
《全宋詩》中有很多反映宋代詞匯面貌的看似普通而實際意義很特殊的詞，對這些詞的解釋對於我們構建宋代詞義史是大有幫助的。
本文指出，李清照提出詞“別是一家”，是“小歌詞”的理論，作為*詞學的開山綱領，規範並引導了宋代詞學的發展方向。
《詞論》不但是宋代詞壇上有獨特見解，有組織條理的第一篇詞論，而且是我國女*作的文學批評第一篇專文。
[25]張子野等：皆宋代詞人。
曹穭孫，宋代詞人，字穎實，號許山，浙*瑞安人。
宋代詞人北行後大多出現詞題材、風格突變。其原因主要有三個方面：其一是北行的經歷對詞人創作的影響；
李清照與朱淑真同為宋代詞壇著名才女，他們都富有敏鋭的才思、豐富的情感和令人羨慕的文學創作才華。
代表宋代詞壇兩大流派風格的是蘇軾的豪放派和李清照婉約派。
落在牆角的蘆葦花，聚集成毛茸茸的一團，經風一吹，一張一合，讓人想到了宋代詞人蘇軾描寫楊花的的詞句“困酣嬌眼，欲開還閉”。
豪放派和婉約派是宋代詞壇上的兩大流派。
當生產關係隨着生產力的發展而不斷髮展，突破了唐詩莊重的筆法，宋代詞章纏綿後世，我們也應明白突破規矩的重要。
蘇軾兩位宋代詞人筆下的名言開篇，形象而凝鍊地告訴我們兩種迥然不同的人生道路。
宋代詞人蘇東坡討厭官場上的黑暗與險惡，不願同流合污。
宋代詞人在感*心態描述上的成就，對*古典美學和文學創作產生了極為深遠的影響。
《全宋詞》收錄長卿詞作260多首，宋代詞人中現存有作品能超過該數者寥寥。
宋代詞論家將歐詞視為雅詞代表，而歐詞的“詩化”傾向也遭到了部分詞論家的批評。
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