唐代詩人李華的詩歌創作包括雜詩、詠史詩和抒情詩三類。
近年來，隨着*傳統文化的迴歸，作為國粹的書法與詩詞不達意重新受到重視。本書是作者從歷年的詠史詩中擇出九十六首用長鋒的羊毫抄出。
初唐和盛唐時期是詠史詩的進一步發展時期，詠史詩的種類和藝術形式也發生了很大的變化。
文人通過詠史組詩的創作，流露出隱逸情結和對賢君能臣的期盼。
而詠懷詩與詠史詩雖有交叉，卻異大於同，是兩種不同的詩歌類型。
古代有些詠史詩，喜用借題發揮的手法，多半在借古諷今。
作為史學家的司馬光，詠史之作與那些以文學才能著稱的詩人所作詠史詩判然有別。
匯即興、苦吟於一體,熔古風、絕句、律詩、竹枝詞於一爐;集感物、述懷、讀書、詠史、懷人、唱和於一冊,上下古今,倒峽懸河,莫測津涯。
羅袂微涼白露滋，鬆*得月小船移。*天寥落租傭睡，誰唱袁宏詠史詩。閻爾梅
碧雲日暮無書寄，寥落煙中一雁寒。陸游 羅袂微涼白露滋，鬆*得月小船移。*天寥落租傭睡，誰唱袁宏詠史詩。閻爾梅
意含寄託的詠史詩在審美價值上要高於其他兩類的詠史詩，在詩評史上也受到歷代詩評家的推崇。
藝術方面,自由開放的“*靈”説理論體系,指導了他的詩歌創作,詠史詩與詠懷詩是他創作的主體.
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