唐宋，是古典詩歌意象最為燦爛輝煌的時期。
*古典詩歌多寫悲怨哀愁，*淹的詩作在這一方面很有代表*。
*古典詩歌中悲秋的表達方式很多，蟋蟀聲、蟬聲和雁聲是*古典詩歌中典型的悲秋象徵之一。
新月派現代意象的營造對古典詩歌意象模式的解構。
*優秀古典詩歌往往詩味濃郁，含蓄雋永，其深層意藴具有不可描述*和不可盡*。
深受*古典詩歌影響的意象派詩歌，曾先後幾次反*回*，對*詩歌產生了巨大的衝擊和影響。
受“中和”思想的影響，*古典詩歌“温柔敦厚”詩教説的形成、詩歌意境的創造以及形神寫照等方面，都表現出較為顯著的“中和”精神。
*古典詩歌具有如畫的意境，別友的戀戀不捨表現在淡淡的意境美之中。
我國古典詩歌以其深遠的意境、嚴謹的韻律和獨特的形式卓然*於世界詩壇，要想把這一藝術奇葩翻譯成與漢語差異很大的英語文字絕非易事。
白話詩語言欠精練,是與生俱來之病。本文就詩歌語言精練的內涵作了一些探討,對白話詩語言欠精練的問題作了一些分析,認為有主客觀方面的原因,並就作者方面提出了改進的幾點措施:認真寫作;努力學習漢語言文學知識,學習古典詩歌;熱愛母語,深入民間採風。
李、杜詩篇是我國古典詩歌中的瑰寶。
他認為在古典詩歌創作方面近人不及古人。
英美現代詩具有與*古典詩歌在美學和語法上“匯通”的特徵。
本唐代(公元618- 907年)是我國古典詩歌開展的全盛時期。
認識和理解審美移情和審美距離，對於準確地把握*古典詩歌的審美情感過程，對於分析和鑑賞*古典詩歌，不無裨益。
現代新詩，是在繼承發揚民歌和*古典詩歌的優秀傳統的基礎上，借鑑吸收西方詩歌的表現形式、表現手法而逐漸發展形成的。
本文從傳統文化的視角對*古典詩歌的思鄉主題、戰爭主題、愛情主題以及詠史懷古主題進行了文化角度的分析，為我們更好地欣賞和理解古典詩歌文學現象提供了一個新的視角。
第五章寫公安派中的兩個主要成員*盈科和陶望齡，通俗化是公安派詩歌的一個特點，*盈科是在創作上將古典詩歌通俗化進行得最篤實的作者。
一個哲學家説過：我們這個時代的孤獨和與古羅馬英雄所感受的孤獨，或者古典詩歌中表現的憂傷情緒，沒有半點關係。
四言詩是我國古典詩歌的一種重要形式。
漢譯佛經對*古典詩歌有着非常深遠的影響。
而隨着古典詩歌的發展，疊字從簡單的擬聲寫貌，逐漸成為詩人有意為詩的一種體現。
作者認為英詩與*古典詩歌在聲韻和視覺方*有很大的相似*。
杜詩集古典詩歌藝術之大成,並加以創新發展,內容廣泛,感情深摯,沉鬱頓挫,典麗淡遠,千匯萬狀,反映了一個時代的滄桑變遷,被稱為“詩史”。
一百零*古典詩歌是我國文學殿堂中的一朵奇葩，千百年來一直被人們傳誦不衰。
本文試圖從文化角度探討*古典詩歌的英譯，力求析出其中的文化因素以及尋求翻譯中其適當的處理方法。
*古典詩歌中哀婉的詩頗多，情思哀婉的詩尤具詩*的美。
從單一的古詩箋註，到快餐式的古詩解讀，再到將古詩今譯為新詩的形式，*古典詩歌經歷了現代快餐文化影響下的質的飛躍。
作為山水田園詩人的孟浩然、王維，在*古典詩歌史上都有着重大貢獻。
“言不盡意”論直接影響到國古典詩歌含蓄雋永、意境深遠的藝術特徵的形成。
此次演講他將簡要介紹古琴藝術的起源、演奏技法和欣賞特點，以及與*古典詩歌之間的緊密關係。
其唯一詩集《流雲》，雖是新體詩，卻同*古典詩歌一系根鬚。
*古典詩歌的美集中體現在音美，形美，意美三方面。
勃洛克是20世紀享譽世界的俄國詩人，他既是俄國古典詩歌藝術的集大成者，又是現代主義詩歌的一代宗師。
所以，她的解説是把*古典詩歌放在世界文學的大背景中來看，樸實直接地切入原作，使我們感受到王國維的心靈、智慧、襟抱和修養，感受到。
*古典詩歌對20世紀初在英美詩壇盛極一時的意象派詩歌創作曾產生了深刻影響。
對*古典詩歌與音樂聯繫的研究，其傾向*多為音律、平仄、歌辭等微觀方面；
在古典詩歌中，這樣的情況也是常見的:單從文字上着眼，它是寫景物的，實際上寫景物就是抒發情感。有的是意在言外，令人體味;有的帶着象徵意義，一看就可以知道。
*現代歌詞在意象的選擇和營造上追求古意，可謂與古典詩歌意象追求方式不謀而合。
這“三美”特徵,充分體現於《詩經》各篇作品之中,成為展示其藝術魅力的重要元素,從而奠定了我國古典詩歌語言的優秀傳統。
農事是*古典詩歌的一個古老題材，因為早在我國的第一部詩歌總集《詩經》中，就有為數不少的有關農事的描寫。
漢代詩歌《長歌行》應是*古典詩歌中最早集中表現惜時道德感主題的詩。
迴文詩是我國古典詩歌中一種較為獨特的體裁。
美國漢學家宇文所安是古典詩歌、*文論的研究專家。
《長恨歌》與《琵琶行》把*古典詩歌的敍事手法和抒情藝術相結合，幾乎達到了完美的程度，成為千古名作。
吟詠是我國誦讀古典詩歌的傳統方式，但學術界對吟詠時是否需要注意節奏一直爭論不休。
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