“方繪”簡單造句，方繪造句子

在“姑蘇版”作品中我們清晰看到了西方繪畫方式的影響，這種影響具體表現為對焦點透視和明暗的自覺運用。

從創作上看，兩國的當代藝術界都呈現出傳統繪畫、西方繪畫與前衞藝術相互交織的藝現狀。

東方繪畫中特有的墨*暈染之美及以線條界定空間的觀念，在金甫珉的作品中得到了新的思維。

揚州地方繪畫中從明末開始的兼容幷包的態度正是以後揚州區域內各種畫風能夠同時生存，同時發展的基礎之一。

直線透視法在西方繪畫中持續到19世紀末，直到塞尚將文藝復興傳統的畫面空間平面化為止。

紀之前，美術以“形”為着力點，西方繪畫的構思、觀念都是通過“形”來比較，所以繪畫的第一個境界就是畫得像，只要畫準，形具神生。

18世紀之前,美術以“形”為着力點,西方繪畫的構思、觀念都是通過“形”來比較,所以繪畫的第一個境界就是畫得像,只要畫準,形具神生。

西方繪畫經過莫奈、修拉、塞尚、凡·高、高更等人的艱難探索已發生了本質變化。

這是委拉斯開茲所作的四幅女*人體畫中僅存的一幅，它在西班牙17世紀藝術中是如此獨特，在西方繪畫中也是最不易忘懷的美女形象之一。

因為《寰瀛畫報》的純西方繪畫表現特點，對之後《點石齋畫報》民間“中西合璧”形態的形成有不能忽視的推動作用。