“先鋒藝術”簡單造句，先鋒藝術造句子

“未來的土豆泥”是我在烹飪方面對現代意大利詩人、先鋒藝術家菲利波·托馬索·馬裏內蒂的敬意，他於1930年宣佈了一場廚房裏的*。

它的設計風格經典、紳士、風度，是獨特的美感、極強的先鋒藝術的表徵。

大山子是京城最為知名的潮流區，先鋒藝術家們把工作室設在那裏的一個廢棄工廠，而這家工廠曾是**工電子業的驕傲。

紐約的格林尼治村是波希米亞生活藝術在新世紀的活動中心，是新的西方先鋒藝術空間代表。

剛才提到的薩奇美術館，是我幾乎每週都去的地方，有時是放學的路上或是週末約朋友閒逛。穿過約克公爵廣場，路過一片整齊的草坪和幾棵高大茂盛的法國梧桐，就到了美術館的主入口。喜歡這裏是因為美術館主人薩奇先生挑選作品的獨特又瘋狂的怪品味。他喜歡大量收藏年輕藝術家的作品，在美術館中經常能看到先鋒藝術家的作品。我記得第一次看到弗朗西斯·培根（Francis Bacon）的原作就是在這裏。印象最深的是理查威爾生的裝置作品《20∶50》，泛空的白*空間，廢舊的機油被倒在美術館地下一層的地上，像一片巨大的黑*游泳池，靜止的表面散發出微暗的光，刺鼻的機油味兒瀰漫在空氣中。反*使空間變得上下完全對稱，一切沉靜得令人心生敬畏。

藝術家因此越來越強調自己對主流和“體面”的蔑視，進而開始張揚個*。貓自由難馴的*格讓它們成了先鋒藝術家反傳統精神的象徵。作家夏多布里昂就説：“我愛貓的自由，以及它幾乎忘恩負義的*格，這讓它拒絕依附任何人，無論是在上流社會的沙龍裏還是在貧民窟中。” 總體來説，男*藝術家多有在女人和貓的題材中傳遞*暗示的傾向。所以有一句戲言説：“情人和貓畫在一起，妻子和*畫在一起。”這種男*對女*的借貓説事，難免透着他們的自戀之情。他們一方面痛恨女*的不順從、不專注，一方面又被這樣的女人所迷戀。

他是個先鋒藝術的狂熱擁護者。

曾作為紐約市波西米亞風和先鋒藝術中心的這一地帶，現在是少有的幾個前衞音樂愛好者與都市潮流先鋒的基地之一。

自杜尚把自行車輪固定在一把凳子上起，先鋒藝術家們就開始頻頻向理論家發難。