“小説人物”簡單造句，小説人物造句子

小説第一章似夢非夢的描狀，有些荒誕有些真實，有些歇斯底里，有些匪夷所思的宣泄，既是小説初衷的鋪墊，更是小説人物情緒的一種無意識突圍。

其頹廢情調主要表現在小説人物類型上，分為孤獨者、零餘者、漂泊者和歸隱者四種頹廢類型；

王安憶以生活為切入口，在小説人物心靈世界建構的突破與成熟的過程中，突顯出耐人尋味的生活哲學和生活美學。

新垣平自認最接近金庸小説人物裏的餘魚同。

它在小説人物中蔓延，在偶然的話語中突然出現，夾雜在歌詞中，印刻在建築物上。

本文從文藝心理學角度，深入探討了魯迅的個*氣質對其小説人物形象創造的深層影響。

陀思妥耶夫斯基小説中的出場人物幾乎都不令人同情，而對屠格涅夫筆下的主人公則馬上產生同情之心。我甚至同情《87分署》系列小説中出現的人物。這恐怕是因為我本身在人*上有諸多缺點。缺點多的人常常同情同樣缺點多的人。陀思妥耶夫斯基小説人物身上的缺點很多時 候很難使人視為缺點，因而我不可能對他們的缺點傾注百分之百的同情。托爾斯泰筆下的人物缺點則往往過於明顯過於靜止。

他的神筆之下曾塑造了很多栩栩如生的小説人物。

人們似乎忘記了是先有我，後來才有哈利波特這個小説人物的，我九歲那年這本書才問世。

尤其是，在金庸小説人物中，邪惡到任我行、向問天、洪安通、丁春秋、淩退思那種程度的，一個女子也找不到的。

小説第一章似夢非夢的描狀,有些荒誕有些真實,有些歇斯底里,有些匪夷所思的宣泄,既是小説初衷的鋪墊,更是小説人物情緒的一種無意識突圍。

這位評論家令我們注意到小説家在他們自己的作品中悄然出場和退場的方式：一會兒在這兒以小説人物的身份説話，一會兒在那兒撩開面紗現出作者的本聲。

我們往往為小説人物的不幸一掬同情之淚，結果我們自己的不幸更讓人傷心。

從小説內容看，秦可卿形象模糊且不具體。是曹雪芹眾多小説人物塑造中的一大敗筆。

作者對小説人物的精神狀態甚少評述，它們完全融入了其除了逃亡和打殺之外近乎一無所有的行為之中。

19世紀的英國小説人物主要分為兩個階級：貴族和沒落貴族。

小説人物姓名的背後隱伏着人物的*格命運，創作者的愛憎褒貶，有着深刻的思想內涵和審美價值。

基於此，我們在進行小説教學時教會學生準確地把握小説人物的心理活動，對教學定會不無裨益，有時甚至能達到事半功倍的效果，從而成為一條解讀小説的終南捷徑。