通常，我們能以想象把四維空間的宇宙“切割”成三維空間裏“時間的時刻”。
研究人員説，雖然我們很難想象在三維空間裏可以看到五維的物體，可是黑弦將會是圓柱形的。
本文給出環區原理在三維空間中的一個推論，它*了滿足三個條件的空間系統就滿足環區原理的條件，從而存在週期軌道。
礦山中的自然地質實體與採礦工程實體，都是三維空間實體，並且所有的礦山生產與組織活動均是在真三維地質環境中進行的。
且在最富創造力的物理學家和化學家的傳記、反思裏，都提到了在三維空間中用精神控制目標的重要*。
前者就如同光線*或鼠標一般可以控制螢幕上的光標,後者可偵測三維空間當中的移動及旋轉,結合兩者可以達成所謂的“體感*作”。
就目前而言，人們只瞭解一維時間、二維平面、三維空間以及愛因斯坦提及的“四維時空”概念。
肉體碾過時間的支點,緣升緣起,靈魂飄在三維空間,緣聚緣散。
在水平和豎向荷載的共同作用下,基樁與土體之間的相互作用是一個三維空間的問題.
給出我們生活的這個世界的三維空間，龐加萊猜想能夠告訴我們我們的宇宙的形狀。
但是單個多普勒天氣雷達只能測量雲雨目標的徑向速度分量，實際應用更需要的是三維空間的向量風。
第四維空間是瞭解第三維空間的關鍵。
在三維空間中，通量由流體所通過的表面來度量。
這是一張已經突破了三維空間的巨網,而是加上時間,組成了一個四維空間的絆馬索,勢必要讓楊曉動*不得!籃筐上方已經沒有任何空間,無論是投籃還是上籃。
但是，當我們從物理的角度審視這一問題時，就會發現可以把這個曲面嵌入一個三維空間中，粒子的運動可以在笛卡兒座標下分解為三個互相正交的方向。
本文通過介紹社會學家亨德里克·房龍的"繩圈理論"，以及把它作為方法論應用來對環境公共藝術的各種因素進行分析，進而將繩圈理論轉換為一個三維空間座標系統--環境藝術作品總體評價座標系統。
按照數學家們的分類，三葉形是最簡單的紐結。所謂紐結，它是三維空間中不與自己相交的封閉曲線，或者説是三維空間中與圓周同胚的圖形。
對微分的外乘積、外微分形式做了初步的介紹，運用它同三維空間的梯度、旋度、散度相對應。
向您避免SOA的過量開銷一樣，您需要確保在開發的整個生命週期中不會在三維空間中發生中心超負荷的問題。
在2010年底地球和我們曾欣喜若狂地迎接了她從舊的“三維空間時間表”跨入“新的五維空間時間表”非常重要的一步。
因此，他的設計提案描繪了一幅統一的組織架構，以藝術大師一般的技巧在由一系列坡道連接的兩極之間的三維空間中展開了部署。
描述了基於雙眼視差原理的三維空間定位系統。
但要讓潛艇在水下的三維空間中自由行動,還需要用於控制方向的垂直舵,以及用於改變潛艇在水下深度和使潛艇保持在某一深度的水平舵。
本文研究了液芯軋製時三維空間中金屬流動，着重地研究了液芯率對軋製的影響。
宇宙時空並不是真的有無限選擇,三維時空內任何‘事件’的出現,只要它還是屬於三維空間裏的物質,就總是會一環扣一環,可以由此到彼,追本溯源。
第四個實驗研究在三維空間類別關係判斷任務中空間情境的內隱學習是否存在，以及是否存在提示效應。
城市歷史環境的保護設計的實質是一種時空觀的闡釋，是將城市的四維空間壓入三維空間之中.
在三維空間中，球同樣是中心對稱的。
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