與瓦格納和貝多*一道稱霸紀樂壇的還有德國古典派和浪漫派作曲家布拉姆斯。
埃爾斯納。與日尼夫相同的是，埃爾斯納在堅持古典派推崇的傳統練習外，鼓勵學生們從浪漫派中吸取靈感。
這使他的創作既有*傳統工筆人物畫的美感和韻味，又有西方古典派油畫惟妙惟肖刻畫對象所帶來的視覺衝擊力。
當代書壇包括古典派、現代派和學院派三個創作流派。
古典派則相反。他們尊重事實，看問題理智，按法規辦事。
傢俱也不例外，無論是中式的歐式的，古典派還是自然派的，它們都滲透和表達了時代的語言和符號
過了70年的塵封，這些雕像到現在都被看做是古典派現代主義中的珍品。 這些藝術品在19世紀30年代相繼地被納粹黨的宣傳部從各個展覽廳、博物館中撤出。
有些古典派畫廊也會陳列出明亮**的現代派繪畫。
同時，考古學家們發現，希臘的古寺廟，其建築並不象人們原以為的那樣嚴肅樸素。 而在其鼎盛時期卻是十分華麗俗氣的。 這就動搖了傳統的“古典派的價值觀”。
司馬遷為*散文第一大師,他的著作與當時的白話保持着密切接近的關係,甚至膽敢編入被後世譏為粗俗的字句,然他的筆墨仍能保留雄視千古的豪偉氣魄,實非後代任何古典派文言文作者所能企及。
與日尼夫相同的是，埃爾斯納在堅持古典派推崇的傳統練習外，鼓勵學生們從浪漫派中吸取靈感。
在伊頓公學時，他就顯示出是個優秀的古典派學者，但他並不感到愉快，因為他生來具有叛逆的、不落俗套的*格。
我國刑法在基本立場或基本精神上更加接近於古典派，更準確地説，是接近於新古典主義，帶有明顯的折衷或調和**。
他後期的大部分作品具有明顯的古典派風格。
我沒有再見過那三個女人，但是我現在仍然記得二十多年前的一個下午，我去街上的雜貨店買東西，看見古典派倚在櫃枱上和女營業員聊天。那大概是她活着的最後一個秋天，她把幾張**照片拿給女營業員看，那是剛剛移居*的上海派給她寄來的照片。我偷偷地瞟了一眼，看見照片上的上海派靠在一棵樹上，仍然是那麼懶散地微笑着，周圍好像是一片花園，因為照片是當時罕見的**膠捲，格外地鮮豔奪目。我還記得古典派在櫃枱上的感歎，她説：*，多好啊！你看她，看上運河多漂亮啊！
標題*音樂思維仍然佔據主導地位，技法上以歐洲古典派、浪漫派和民族樂派的傳統規範為基礎，
然而，有些人則認為她是一個黑*的古典派，一個繼承人，十九世紀歐洲的小説家，如福樓拜和陀思妥耶夫斯基。
“古爾斯基不是一個沉溺於Photoshop軟件的攝影師，”一位為顧客購得古爾斯基作品的藝術顧問安德魯·蘭頓斷言道，“你得把他看作一位古典派畫家兼以不可能視角觀察的大師。”
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