在大陸，王小波、蘇童、阿城、止庵是他的忠實粉絲
在*，朱天文，唐諾是卡爾維諾不餘遺力的傳播者
在*，樑文道説他一直在準備談卡爾維諾，可是一直沒準備好
權威版本，全面修訂2006年單行本譯本，並增補卡爾維諾各作品自序、後記、註釋等重要資料
知名設計師全新裝幀，精裝雙封設計，書脊燙金，封面採用原創線條圖，賦予每部作品文學個*
卡爾維諾認為他“寫了一種東西，它就像是在越來越難以把城市當作城市來生活的時刻，獻給城市的最後一首愛情詩。也許我們正在接近城市生活的一個危機時刻，而《看不見的城市》則是從這些不可生活的城市的心中生出來的一個夢想。”
從這面到那面，城市的各種形象在不斷翻番，但是卻沒有厚度，只有正反兩面：就像一張兩面都有畫的紙，兩幅畫既不能分開，也不能對看。
“記憶中的形象一旦被詞語固定住，就給抹掉了。”波羅説。“也許，我不願意全部講述威尼斯，就是怕一下子失去她。或者，在我講述其他城市的時候，我已經在一點點失去她。”
記憶也是累贅，它把各種標記翻來覆去以肯定城市的存在； 看不見的風景決定了看得見的風景
虛假永遠不在於詞語,而在於事物自身.
你跑了那麼遠的路，只是為了擺脱懷舊的重負！
“在夢中的城市裏，他正值青春，而到達依西多拉城時，他已年老，廣場上有一堵牆，老人們倚坐在那裏看着過往的年輕人，他和這些老人並坐在一起。當初的慾望已是記憶。”
別的地方是一塊反面的鏡子。旅行者能夠看到他自己擁有的是何等的少，而他從未曾擁有和永遠不會擁有的是何等的多。
Desires are already memories. 當初的慾望已是記憶。
你的腳步追隨的不是雙眼所見的事物，而是內心的、已被掩埋的、被抹掉了的事物。 像菲利德這樣的城市很多，它們能夠躲過所有凝視的目光，卻躲不過那些出其不意投來的目光。
在那本書上哲學家説道：“即使在悲傷的萊薩城，也有一根看不見的線把一個生命與另一個生命連接起來，瞬間後又鬆開，在兩個移動着的點之間拉緊，迅速勾畫出新的圖案，這樣，這座不幸的城市每時每刻都包含着一座快樂的城市，而連她自己都不知道自己的存在。”
它們能夠躲過所有凝視的目光，卻躲不過那些出其不意投來的目光。
把城市歸類為幸福還是不幸福的是沒有意義的。應該是另外兩類：一類是歷經滄海桑田而仍然讓慾望決定面貌的城市，另一類是抹殺了慾望或者被慾望抹殺的城市
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