意含寄託的詠史詩在審美價值上要高於其他兩類的詠史詩，在詩評史上也受到歷代詩評家的推崇。
“勁質而多懟，峭急而多露”是明代袁宏道的兩句詩評，袁氏認為*情質樸因而語多忿怨，詩風剛直因而鋒芒畢露，這正是屈原詩歌的風格
在此書出版發行之際，再次感謝上文寫到的兩位趙姓恩師，感謝趙福治兄弟邀請國外為我寫詩評的詩人專家和學者
本文試以所見明末諸家詩經評點中以詩評《詩》之處作一粗略統計與論述，初步揭示《詩經》評點中以詩評《詩》的面貌。
李白《蜀道難》一詩自面世以來，不僅給詩人帶來了極高的聲譽，而且引起了歷代詩評者的極大關注。
與此同時，詩壇上也是談空説苦成風，後世詩評家甚至據此將歎老嗟卑、吟愁道苦視為晚唐詩的特點。
“趣” ，作為我國古代文論的重要審美範疇，在宋代文學批評與理論視野中，首次得到大量運用與集中闡説，表現為：在詩評中開始廣泛出現；
汪端是清代嘉慶、道光時期著名的女詩人、詩評家和小説家。
王船山《唐詩評選》是清代最早的一部披沙淘金的好選本。
細雨魚兒出，微風燕子斜 斜：斜飛。意思是：濛濛細雨中，魚兒搖曳着浮出水面；徐徐微風裏，燕子斜斜地在天空飛翔。詩句細緻地描繪了微風細雨中魚、燕的情態，生動細膩，為詩評家所交口稱讚：“此十字，殆無一字虛設。”
含蓄美是*古代詩歌的美學追求，歷來為詩歌創作者和詩評者所重視。
禪作為一種文化現象對*文學理論產生過重要影響，尤其是“詩話”這種類似語錄體的詩評形式就是直接習自禪家的一個成果。
探討各家評論，指出詩評的實質是從實際出發，不以個人好惡來評價作品。
中唐詩論家、詩評家皎然在《詩式》等著作中對大曆詩壇有獨特的評價 ，對初唐詩人陳子昂、沈拴期、宋之問有鮮明的褒貶。
紫萸香慢·近重陽宋代：姚雲文近重陽偏多風雨，絕憐此日暄明。問秋香濃未，待攜客、出西城。正自羈懷多感，怕荒台高處，更不勝情。向尊前，又憶漉酒*花人。只座上、已無老兵。悽清，淺醉還醒，愁不肯，與詩評。記長楸走馬，雕弓笮柳，前事休評。紫萸一枝傳賜，夢誰到、漢家陵。盡烏紗便隨風去，要天知道，華髮如此星星，歌罷涕零。
由於西式詩評的文化特點決定，濟慈詩歌至今未能被西人完全闡發。
著名的詩評家沈德潛認為"詩中互文"，即詞句可翻譯為"秦漢時的明月，秦漢時的關隘"，這種解釋很有見地，但僅僅停留於詞語的表層意思
“勁質而多懟，峭急而多露”是明代袁宏道的兩句詩評，袁氏認為*情質樸因而語多忿怨，詩風剛直因而鋒芒畢露，這正是屈原詩歌的風格。
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