我很想聽聽*管絃樂隊演奏它。
他能在管絃樂中辨識出小提琴。
“吹竹*絲”的“竹”是管樂，“絲”是絃樂，“吹竹*絲”，是管絃樂合奏，形容具有美妙的音樂*的詩賦。
管絃樂團的首席演奏者通常都是第一小提琴手。
武場為鑼、鼓、鑔和手鑼等打擊樂器，文場為板胡、二胡、笛子、三絃、笙等管絃樂器。
其廣泛的力度變化和管絃樂編曲給聽眾提供了1個多小時的享受。
由於巴松管的聲音有這種特點，它總是用來表現幽默，在管絃樂隊中演奏比較低沉部分。
通過附中的作曲學習，從寫作藝術歌曲到鋼琴曲，從絃樂二重奏、三重奏再寫到管絃樂、鋼琴與打擊樂七重奏，思琳從中一直在摸索寫作技巧。
伴以輕柔和優美的管絃樂曲和高難度的舞蹈技巧，學習如何運用披巾來跳舞。
15名來自復旦大學管絃樂團的成員攜帶小提琴、長笛、單簧管等樂器,亮相地鐵9、4、7號線,在地鐵車廂內以快閃的形式演繹帕赫貝爾的《卡農》。
選自尤金娜保留下來的錄音第五卷：莫扎特A大調第琴與管絃樂隊協奏曲，作品應斯大林個人要求連夜錄製。
然而，在5周前，在欣賞盧塞恩節日管絃樂團表演布魯克納第五交響曲的時候，那演出真是美妙至極啊，我才意識到這是場徹夜盛典。
黃*師，我國傑出的數學家、武學家、收藏家、古董鑑賞家、園林建築學家、船舶設計專家、管理學家、文學家、音樂家、管絃樂演奏家……同時還是家財萬貫的大莊園主，更深懷愛國主義和民族主義精神，最最最難得的是，對妻子一片深情
那個管絃樂隊絃樂器悦耳動聽。
發展成熟的拉丁管絃樂隊逐漸有了銅管樂隊及絃樂隊。
次日，管絃樂隊的木管樂器、銅管樂器和打擊樂器與我們合練。
指揮現在已經是管絃樂隊中的一個固定位置。
儘管弱智，但洲洲卻能夠指揮大型管絃樂隊。這真是個奇蹟。
練聲曲，作品34，第14首(為大提琴與管絃樂隊而改編)。
他曾指揮樂團包括上海、*、*、深圳、韓國光州以及*管絃樂團、*小交響樂團、*中樂團及*絃樂團等。
與絕大多數大牌管絃樂團的演奏不同，奧菲斯樂團的表演的確很少給人產生單調乏味之感。
這個城有一個能容納500座的禮堂，一個能容納120座的圓形劇院，一個管絃樂大廳，一個管風琴教室以及一個文檔中心。
旁邊的第二個平台上則坐着一支管絃樂隊和一名鋼琴家，隨後新婚夫婦綁上蹦極繩從平台上一躍而下。
棒辣妹的演奏會是一場優美迷人、*感四*的舞蹈表演：四個窈窕淑女用手中的管絃樂器*演奏，她們隨音樂扭擺的腰臀足以讓史特拉第瓦里找人來驅魔。
她説她喜歡管絃樂。
你要不要和我一起去聽管絃樂。
那個管絃樂團現在更有紀律*了，卻喪失了靈魂。
好，很明顯，我們剛接觸了一些銅管樂器，和木管樂器，而管絃樂隊另一個最主要的部分，顯而易見，是絃樂器。
當時歐洲的管絃樂法盛行的是壓低絃樂在樂隊中的領導地位，而以木管、銅管以及打擊樂器為樂曲表現的中心。
他的作品擁有連續的對位織體、富的和聲及管絃樂編曲、人物和場景搭配的精緻主旋律。
不管怎樣，他們似乎都受到一種共同目標的束縛，那就是一方面在不斷探尋古典管絃樂的極高境界，另一方面又努力保持與自身*音樂根源的聯繫。
好像帝王與近侍在聊天兒，等着前方將士得勝回朝；又似乎隱隱看見有人在伺候酒宴，點起尺把長的紅蠟燭，有人在悄悄地調整管絃，單等有人跪奏捷報，鼓樂齊鳴。
管絃樂隊在定弦。
凡此諸曲，始皆徒歌，既而被之管絃。
管絃樂隊正在調音，音樂會馬上就要開始。
《京調》以京劇西皮原版和西皮流水音調改編的一首民族管絃樂。
這本來只是鬧着玩的，但很快蔬菜管絃樂隊就成為正兒八經的生意了。
管絃樂團伴奏的第二支作品愛的旋律之四，由彼得鮑約作曲並親任指揮， 戲劇花腔女高音凱莉沃許負責演唱。
二鼓人靜，悉屏管絃，洞蕭一縷，哀*清綿，與肉相引，尚存三四，迭更為之。三鼓，月孤氣肅，人皆寂闃，不雜蚊虻。一夫登場，高坐石上，不簫不拍，聲出如絲，裂石穿雲，串度抑揚，一字一刻。聽者尋入針芥，心血為枯，不敢擊節，惟有點頭。
在那裏他創作了《民族解放交響樂》、管絃樂組曲《滿*紅》以及管絃樂作品《*狂想曲》。
上午，在世園會浣溪沙舞台，來自捷克國家管絃樂團的Budvarka銅管樂隊為遊客上演了一場精*的管絃音樂會。
一百盡管絃論中的弦尺度非常小，但其基本原理預言，存在着幾種尺度較大的薄膜狀物體，直觀地説，我們所處的宇宙空間也許就是九維空間中的三維膜。
主要音樂概念:鋼琴地位的提升，管絃樂隊的標準編制，奏鳴曲式，室內樂，交響樂，音樂平衡感，音樂教化作用，純音樂，協奏曲，主調音樂。
大調單簧管和管絃樂隊協奏曲，K。柔板。
期間，文氏以獨奏者的身份與多個管絃樂團合作演出，如捷克愛樂管絃樂團、斯洛伐克的茜蓮娜管絃樂團以及埃及的開羅交響樂團。
本文以楊立青的管絃樂作品《荒漠暮*》作為研究對象，借用了*畫用墨技法中的三個名詞“積墨、破墨、潑墨”來解釋和闡述這部作品中的幾種管絃樂配器技法。
管絃樂團裏的每一個成員負責一件樂器，你覺得在一支樂曲逐漸展開的同時，樂器的演奏者們會時刻關注樂隊的整體效果嗎？他們只關心自己演奏的那部分，但是他們深知整支樂曲是優美的，即便沒人去注意聽它，它依然是優美的。所以他們可以安心地演奏自己的那一部分。
到1930年底，爵士艾靈頓的管絃樂隊已經家喻户曉。
然而，威恩·戈德利卻對公開表演心生恐懼，這最終導致他放棄了在威爾士管絃樂隊首席雙簧管手的職位，進而轉投經濟學領域。
這個管絃樂團的演奏棒極了。
對於音樂家來説，誘導者和主持人的區別就相當於：指揮家指揮管絃樂隊和絃樂四重奏小組把握自己的演奏之間的區別。
介紹了*民族管絃樂的特點、存在的問題，以及*民族管絃樂隊中主要民族樂器的改革情況。
雖身處管絃樂這個一切聽從指揮的世界裏（確定保留節目單、組織排演、指揮音樂家們演奏的都是指揮），奧菲斯室內樂團卻熱衷於向世人*：沒有指揮棒，奧菲斯依舊璀璨耀眼。
但是在這些白日夢浮光掠影般一一閃現的時候，她的心底似乎朦朦朧朧潛藏着憂慮。這種感覺相當古怪，就好像一支管絃樂隊在旋律聲部由木管與絃樂譜寫着牧歌般的田園曲，而鼓組卻在低聲部隱約地敲擊出不詳的節奏。
有西洋管絃樂隊常見的絃樂器,木管和銅管樂器,還有打擊樂器.
很多蒸汽船甚至擁有名廚，管絃樂隊，大量的女傭和管家來服務他們的房艙旅客。
管絃聲中，夜*降臨，白日的火熱退去後迎來一派歌舞昇平。
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