閲讀《遠塵淡墨調煙雨》遠塵淡墨調煙雨 ——瓷板上的*書畫①古陶瓷上出現文字,早在...

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問題詳情：

閲讀《遠塵淡墨調煙雨》

遠塵淡墨調煙雨

——瓷板上的*書畫

①古陶瓷上出現文字,早在三國時期就開始了。但直到六朝時期,陶瓷上的文字,仍以刻印或模印等表現形式存在,不能稱之為陶瓷書法,直到唐代,隨着長沙窯以書寫的文字來裝飾瓷器,陶瓷書法才算真正誕生。陶瓷書法有平面的“瓷板書法”與立體的“瓷器書法”之分。除書法外,用國畫技法裝飾陶瓷則推動了“瓷板畫”的出現,從清中期開始,瓷板畫的發展走向了興盛。

②由土與火淬鍊而成的*陶瓷,經由筆與墨的浸染,從文化維度上脱胎換骨,從技藝晉身成為藝術。而一貫被譽為“*美學之靈魂”的*書畫，脱離紙面融入到“*肌玉骨”的瓷器、瓷板上,亦碰撞生髮出新奇別緻的情趣。

③瓷與紙有諸多類似，又大不相同。同樣清白素淨的基調,因為材質、料*、技法、成型的不同，書寫者與欣賞者都得到不同的體驗。陶瓷書畫創作之前,書家對胚料的調製和瓷坯的*狀需有成竹在胸的瞭解,書寫繪畫時才能恰到好處地控制運筆的力度、速度和技巧,否則很容易流露粗糙、呆板之相。

④以瓷板作書畫，紙可以吸墨，瓷板卻不能；紙柔軟而輕薄，瓷板光潔而厚重。紙上運筆,講求力度、波勢和意韻,故常有“力透紙背”之説;瓷板行書,由於温差導致的窯變,能夠讓料*發生變化,所有的力度,輕重緩急,提按使轉,所有的*相,濃淡枯*,墨*變幻,賴火之功,會完全“現形”,因而更勝“力透紙背”,而是筆觸如*刻。酣暢淋漓處,紙不可及也,但若沒有足夠的好料和書寫功力,也很容易“現醜”,釉中與釉下的書寫,會讓你筆行不暢,或浮或木,更遑論韻味,趣味。

⑤好的瓷板書畫作品,非手功精湛、經驗豐富、悟*超凡又學養豐厚的書畫家不能為。*時期最負盛名的“珠山八友”瓷板畫為藏家竟相追逐,繪出的各種山水人物花卉走獸無不光*傳神,栩栩如生,其筆法、墨韻、**和同時代的海上畫派的作品有異曲同工之妙,又帶有濃重的傳達個*面貌的文人畫**。八人的題款,也都是書法精品,*釉交映,凝練渾厚,浸透金石,盡現風流。

⑥古詩有七絕詠青花瓷之美：“雨過天青雲破開,鬼谷下山入夢來。遠塵淡墨調煙雨,一見傾心鐫畫台。”在英文裏,“*”和“瓷器”是同一個單詞——china。瓷,連接着*人的精神世界,延續這種優美的傳統技藝,更需在其中糅入書心、文心。瓷板書畫,將書畫藝術、制瓷藝術及傳統文學藝術融為一體,既拓寬了書畫藝術的載體,又以不同書體、內容、章法之有機組合,為瓷器脱去“匠氣”“與煙火氣”,萃取出凝重質樸的魅力。

⑦書畫行走瓷板,筆墨線條在釉*間舒展舞蹈,古典詩文在瓷板上低吟淺唱,剛強者有了柔軟的面容,柔軟者有了剛強的筋骨,正合乎*人的太極之“道”。惟其得道,“瓷”與“書畫”這兩門*傳統技藝藴含的人文精神、審美理念和藝術感染力才能更長遠的彰顯。

（摘自*國家機關書協微信平台）

1．*陶瓷從技藝晉身成為藝術需要一個過程，閲讀①—②段，選出順序正確的一項是

A．古陶瓷文字陶瓷書法陶瓷模印文字清中期瓷板畫

B．古陶瓷文字陶瓷模印文字清中期瓷板畫陶瓷書法

C．陶瓷模印文字清中期瓷板畫陶瓷書法古陶瓷文字

D．古陶瓷文字陶瓷模印文字陶瓷書法清中期瓷板畫

2．閲讀③—④段，説一説瓷板作書畫與紙上作書畫的區別。

答：

3．作者借用讚美青花瓷的詩句“遠塵淡墨調煙雨”作為文章的題目，閲讀全文，提取相關信息，説明這句詩在文中的作用。

答：

【回答】